蔡鸣：“凭默㝍创作历史画的人”
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《五夫小景》
30×40cm 2015
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蔡鸣
凭默写创作历史画的人——蔡鸣
2009年，“国家重大历史题材美术创作工程”作品展在中国美术馆隆重开幕。《方志敏——1935.1.29》是其中的一件，当观者在作品前驻足留连时，或许没有人能够意识到，这幅场面宏大、厚重坚实的作品，竟然是完全由艺术家默写完成的，它的作者就是蔡鸣。
在图像时代，艺术家尤其是具象艺术家们都普遍借助照片及其它影像资料进行创作，这本身并无可非议。毕竟，衡量一件作品艺术水准的高低，与艺术家运用的手段并 无直接关系，更何况，我们应该充分利用现代科技的便利。然而，前辈大师卓越的造型能力在今天普遍式微，却也是公认的事实。今天的我们可以扪心自问，当完全 离开模特、离开照片时，我们是否还能画出令人信服的造型？能仅凭画笔，靠默写营造大场面，随手勾勒复杂、准确、生动、深入的人物形象的画家，在今天已寥若 晨星，而蔡鸣就是其中一位。
蔡鸣非常能画。我当然清楚，“能 画”在今天已变成了贬义词。的确，能画与否，和艺术的本质并无必然的联系。然而问题恰恰在于，如今的艺术圈，往往充斥着太多压根不能画的艺术家和蹩脚的伪 理论家，他们对艺术完全缺乏具体而微的深刻感受，他们根本无法感受一个真正能画的艺术家在艺术技巧方面所包含的高度与难度。艺术当然不只是技巧，但完全没 有技巧的艺术也只能是自欺欺人。蔡鸣的能画，是建立在对西方造型体系的深刻认识之上，他浑厚的体积意识恰恰是中国人学习写实油画最难逾越的障碍。蔡鸣是那 种真正深入研究过解剖的艺术家，他深谙西方艺术史造型演变的内在规律，从这个意义上讲，他真正进入了西方传统造型的核心。蔡鸣从不空洞地说些不着边际的套 话，无论在教学还是创作中，他总能一针见血地抓住造型的要害，他的造型绝不是依靠表面光影的描摹，更不靠细节的堆砌与罗列，而是完全依靠结构自身内在的力 度。这种透彻的对规律的理解是造就他高超造型能力的本质所在。
蔡鸣最大的特点是从不停息地进行速写训练，这种训练而且是以想象力为核心，以默写为基础的。他随时随地都在勾勒，勾勒他所见到的打动他的形象，无论人物还是 动物。他特别重视对中线的研究，特别重视研究形体在空间与透视中的状态。长期的训练锻炼了他的敏感，这种敏感转换在艺术创作中，便形成了他极具魅力的造型 语言。
然而，造型语汇并非孤立的语汇，没有对整体画面构成规律 的理解，再好的造型也仅仅是造型而已。蔡鸣始终在深入思考“画面感”的问题，他知道抽象因素在构建画面的作用，并用极大的精力去研究塞尚，研究塞尚画面中 的结构与空间，并由此向上追溯古典绘画，向下思考现代绘画。在蔡鸣海量的速写本和手稿上，都记录着他对构图的探索轨迹，每一件草图几乎都是包含坚实结构的 抽象绘画。
蔡鸣早年师从马宏道先生，1995年考入中央美术学 院油画系九届研修班，2009年，他又带着新的问题作为国内访问学者进入中央美院张元先生的材料工作室。这些宝贵的学习经历不仅让蔡鸣吸收了丰富营养，也 逐渐培养了他对油画语言的出色感悟力，多年的探索与积累，使蔡鸣的作品既具有传统绘画的坚实造型，又具备鲜明的现代意识，他始终希望能以现代艺术的思维去 认识和处理传统，为此，他做了大量的尝试。而其中一些优秀作品，也完全能放到现代艺术的框架中进行检验，从这个角度讲，蔡鸣是远远超越了“能画”的出色艺 术家。
但是，蔡鸣是极为低调和谦虚的，他一直都在不遗余力地宣 传青年，提携后学；他也是最敢仗义执言的人，也是最能吃亏和吃苦的人。他把大量的精力投入到教学，投入到对学生的关爱和学院的工作。因为低调，他的名声几 乎不出江西，因为低调，他几乎从不见于媒体的宣传与报道，他从来都礼貌地谢绝外界对他的采访；因为谦虚，他的成就和能量被普遍的忽视，但也正因为谦虚，他 受到了最广泛的敬重与爱戴。
我很小就有幸受教于蔡鸣先生，我在艺术道路上所取得的点滴成绩，都与他的教导和帮助密不可分。我们敬重蔡鸣，是因为我们知道江西师大美术学院的今天，完全是依靠许许多多像蔡鸣这样的无私的老师，他们是真正意义的栋梁和脊梁！
希望能有更多的人知道蔡鸣，更希望能通过蔡鸣让大家发现，江西其实还活跃着许多低调而优秀的艺术家。
封治国
2015年12月26日
蔡鸣，男，生于1957年6月。
2000年6月调入江西师范大学美术学院，教授、硕士生导师。
现任江西省美术家协会副主席，江西省美术家协会油画艺术委员会主任。
1982年毕业于上饶师院美术系，同年9月分配在鹰潭市第一中学任美术教师
1985年调入鹰潭市画院任美术师。
1995年9月--1997年7月在中央美术学院第9届油画助教研修班进修。
作品入选七届，八届，九届全国美展，中国油画首届双年展，全国体育美展，建军美展。
油画《南京条约》入选“世纪伟业”北京—香港巡回展。
油画《方志敏—1935.1.29》入选全国重大历史题材美术创作工程。
