一个人一旦做了官，而且官无论大小，大概都是要日理万机的，所以，我对方土被称为“方院”一直感到可惜；因为，有的人一生出来就注定了要日理万机，有的人一生只要做好一件事，就是对自己、对社会尽到为人的责任了。我觉得方土是后一种人，他只要把画画好——从俗的方面说，可以名利双收；从雅的方面说，就是为国家做出贡献了。
我虽然不知道方土在日理万机的同时要把画画好，是否有力不从心的感觉；但我知道，他的画绝大部分都是在别人睡大觉养精蓄锐的时候焚膏继晷画成的。对水晕墨彰敏锐的直觉和毛笔在生宣纸上行走随心所欲的操控能力，在方土这辈人中，似乎还找不到第二个人。特别是在这个习惯以工作时数计量美学质量的审美时代，精雕细琢的工笔画大行其道，方土经常显示为一挥而就的大写意水墨画，其高标独出，也就不言而喻了。
我特别欣赏方土最近完成的一批写意山水小品，眼光非常挑剔的老神童和我一起看这批画时，也有同感。这是一种能够直接检验一位中国画家的绘画语言水准和审美趣味最有效的方式，在尺幅之内，笔墨行于所不得不行和止于所不得不止，如坡公说的“如地之涌泉”，那就不是谁想做到就能做到的。易言之，笔、墨、纸，色，皆为死物，把死物变为活物，并且将这一过程演绎为可视、可感、可想的节奏，进而提升为“境界”，产生决定性作用的是其操控者——人。方土就是这样的一个人。在他这一类画中，我总能够获得到愉快的感觉和启发：肥润、圆钝而不失其流畅、锐利，如剑客之心剑合一，于无法处达到杀人于无形的境界，这也许就是通常所说的“天赋”。
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