本次展览充满着丰盈的想象实践，并以两个深具张力的关联点所萦绕。首先，它试图构建并空间化《鬼影》中的主人公所经历过的“影像剧目”的情感强度：尽管展览作品仿似形成了一个“影像剧目”，意在呼应但恩这位17世纪诗人内心的激烈情感冲击，但它在摆脱其男性中心主义的同时，延伸出更广泛的诗意想象和主题轨迹，意图捕捉在物质史背景之下那些由爱变恨的转折点。其次，借鉴罗兰·巴特在其早期文章《离开电影院》（1975年）中的深刻洞见，他提出了这样一种对照关系：理解一个社会的“影像剧目”，亦即理解在该社会中那些潜藏或显现的主体位置。4 如果这个展览代表了一个现代复仇主体的“想象物”，那么这种“想象物”究竟忠于何种意识形态？换句话说，这个展览所提出的问题是：从爱中抽身到觉醒复仇，这一转变能否揭示出一个人在世界的物质性结构中，究竟如何投身？
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