林泉野逸——谭智勇写生作品展

前言

通常情况下，相较花鸟画和人物画，没有前期的临摹，山水画写生就会无所措手。
黄宾虹，齐白石，二十世纪中国传统绘画的两座高峰。黄曲高和寡，齐老少咸宜。何以如此？齐年轻时对花鸟虫鱼的观察，使其对客观物象有极强的写实能力。所以齐的画面就颇接地气，观其画可从形下切入，故童叟妇孺均能接受而不需要多少文化知识的储备。黄之画则不然。他也有写生，但他面对的是山川，山川太宏大，根本不可能从形下切入，只能从形上层面去感知。严格意义上说，黄不是在写生，他是在面对大自然萃取线条，浓缩点面，而这显然不是一般引车卖浆者能轻易产生共鸣的。
读懂齐黄二老，就明白了山水画写生，和花鸟画、人物画写生之迥异。后二者写生成败在于造型基础，山水画写生则看重对毛笔的驾驭能力。
为着五指间那只笔能尽快“活”过来，我固执的认为，黄宾虹是学习笔墨的最佳范本。其要旨在于，“不为形役”，但合于节律，先有个体生命律动的把握，继有天地自然律动的接驳。“合于桑林之舞”——是过程；“乃中经首之汇”——是结果。
此为我写生之圭臬，也是教学经年的指导思想。

谭智勇

2024年10月岁次甲辰九月