“这个展览中所有的作品几乎都在我的故乡长沙取材和制作。不只是那些被带入展厅的、被制作成作品的日常物件，在有镜头参与的作品里，我拍摄的对象也都是父母和朋友。一般而言，艺术家从故土、父母、发小等现实关系中攫取出的感情和力量是无穷的，这些本来就是滋养艺术家的土壤。而这一次，我几乎是放弃了将这些事物置于一种亲密的位置上。我不想将故乡定义为一种促使我生产出作品的背景条件，与之相反，我时常检讨一种自我客体化的艺术生产：因为某种特定的社会背景和历史环境影响了艺术家，从而催生出某种类型的艺术作品。因此，在这个展览里，我将自己的故乡、我最亲近的人事与一些最遥远的事物关联起来。在这种关联里，时态永远处于变化之中，女高中生以菩萨之身显现，而我的父母可以是全人类的父母。
从这个角度来说，这个展览里所有的作品都是关于时间的。这些作品与其说提供的是一种特定的时间观或者历史观，不如说它们试图揭示这种捏造：去展示人类（比如历史学家们）如何将时间裁定和编辑成不同种类的样貌这一事实。时间可以被我们塑造为这样或那样的状态，这就是乔治·库布勒所言的「时间的形状」。我竭力展示的并非是某种特定的「时间的形状」，而是这种「可被塑造」的时间之弹性本身。正如我始终相信，如果说艺术还能有什么作用的话，绝对不是去巩固或反复强调某种既定的、前卫的理论，相反，它能给思想打开缺口，在看起来毫不相干的事物之间，建立起不可能的关联。”
—— 李维伊
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