守望者——林建寿油画作品展

绘画人类学的兴起导源于学科并置的关联性实验与发现，特别是在长时段的田野工作中，驻在研究的体验是通向深度理解的，又是最容易被忽略的，这涉及到内外互动认知的品质，不仅包括可实证的认知，也不会忽略不可言说的部分，它们都明示或隐藏在互动的表达过程中。

我们从文字撰写，导入诗歌，再进入视觉世界的电影，诸位借力于自由的画笔，又导出不可言说和难以言说的深邃画面，这些作品因深入的互动和感应产生了新型的艺术民族志，其中包括绘画的复合性思维的创新理念归纳。值得提及的是，我们团队成员在世界性的新冠疫情前后都没有躺平，在田野，在画室，如风水主题油画直接汲取了中国古典画论的气韵论，并非坐而论道，而是在田野中体验与思考。文化与跨文化的隐喻画面包含了意在笔先和文化的直觉与觉解，超越了实证论文的明述性局限，从而能够在电影、绘画等视觉作品中弥补人类不可言说与直觉思维的印记，从此绘画手段成了人类认识论批判性重构的重要组成。这就是跨学科研究与实验的重要性所在。应该说，所有并置的学科都不分伯仲，然而科学、实证和艺术之间需要找到其学术的关联，来自易经的中国成语触类旁通就是学问引申的圆满结果，我们团队的跨学科实验就是以此为座右铭。