栖居之地——赛森当代艺术收藏展

新年伊始，赛森艺术荣幸宣布“栖居之地：当代艺术收藏展”，于2023年2⽉18⽇在上海赛森艺术空间启幕 。展览以赛森艺术创办人苏敏罗女士跨越⼆十余年的当代艺术收藏为基础，通过⼗数名中外艺术家不同时期具有代表性的作品，呈现艺术家与大自然关照相遇中的精神感悟，在将⽆形的感受转化为可⻅的视觉艺术的交互中，艺术家用直觉、想象、梦幻和记忆照亮⼈类的栖居之地。展览由独⽴策展⼈王凯梅策划，持续进⾏到3⽉31⽇。

—千多年前唐⼈寒山留在山林中的树上、石上、岩上的诗句，机趣横溢地勾画出—个⼈在天地间天真烂漫的⾃由灵魂。从古到今，大自然就是人类身体的栖居地，精神的终极归宿。本次展览以梁铨创作于2015年的《潇湘八景》开篇，古代文人建构的风景典范意象，被当代⽂人重新拼贴和上⾊；邱黯雄2003年的作品《中国风景》在传统国画的尘封旧⾊上，勾勒出西方油画深远透视的天水分界线。两位艺术家在探索东⽅美学的极限和⾰新的实践中，都⾛在东西方交界的风景前沿。

1975年出⽣的瑞典艺术家埃里克森(Andreas Eriksson)在远离城市和现代通讯设备的北欧湖畔森林小木屋已经索居⼆⼗余年，他的艺术创作—直围绕着他的栖居地周边⼤⾃然可⻅和不可⻅的馈赠：草木 、动物 、踪迹、⽓象。美国作家亨利 ·戴维 ·梭罗在⼆百年前隐居瓦尔登湖，他对孤独和⾃然的领悟，被升华为先验主义哲学，而艺术是所有先验中最具神秘性的显现，栖居在埃⾥克森雕塑般质感的画⾯上清晰可⻅的笔触当中。

瑞⼠艺术家卡恩(Mariam Cahn)的栖居地⾃带光晕地悬于半空，像⽆依⽆靠的断线⻛筝。在一向以⼤胆、愤怒地描绘女性⽣存状态的老艺术家卡恩这⾥ ，栖居地对于流离失所的⼈就是—个飘在空中的梦；或者是—个令⼈担忧的安全屋，艺术家林天苗⽤玻璃管和彩⾊液体塑造的“我的花园” ，彩色喷泉带来如梦如幻的想象，玻璃材料脆弱易碎⼜让⼈忧⼼忡忡，⼀种不可靠的安全许诺。

对于刘炜、周春芽、严培明、郑在东、屠宏涛等—代著名艺术家，描绘家乡⻛景，刻画⾃然万象的创作保留着扎根于中国传统⼭⽔画的传承。这⾥有宋代的寒江，明代的枯山 ，记录着经历了中国社会剧烈变迁的—代⼈对根系⼟地的栖居之地的回忆和想象，笔法威严，⽓脉犀利。在展览的最后—个章节，铁鹰、闫冰、郭海强、刘韡、杨心广等⻘年—代艺术家的⻛景，明显表达了更多的细节、更明亮的⾊彩，创作媒介的实验性和风景静物的象征意义。细草薰风，—花—世界，艺术家⽤绽放天性的本能，绘制栖居之地的⽂化风景，时代精神。

梭罗在瓦尔登湖的隐居⽣活中认识到，世界存在于旷野之中。在梭罗之后的资本主义世界，荒野蕴含着资源、财富、机遇和征服，⼈类的栖居之地朝着越来越远离⼟地的摩天⼤楼发展，21世纪的世界已经在认真地探索移⺠⽕星，在更远的星际寻找新的⼈类栖居地。反倒是超越物质最具精神性的艺术，在这⾥最接近真实地再现⼈类对世界的感受，贴近⼈类肌肤的表层、潜⼊情感的中心，在记忆深层还原真实的⼈性。德国哲学家马丁 ·布伯⾔：凡真实的人生皆是相遇。这个反思栖息之地的艺术现场，期待与你的相遇。