画者的肖像
熟识陆冰的人，只凭借记忆闪回隔空打量他时，大概率出现的，会是一副憨皮而有点莽撞的样子，这是那种不太着调的邻家暖男的类型，善良而温暖，只不过常在送温暖时踩不到点，生生将付出的十二分美意，自损八成，换回几分好笑，而就算结结实实地把好事做到你家了，他反倒会拿出半脸坏笑与你相对，像在推诿什么……
但这个陆冰，痴憨却富诗情；涣散却有坚持；纠结不放又终能导向更高层次的矛盾和解……这算分裂人格吗？也许吧，或也许再往深处想，是他诸人格要素都各各处在不同的发育阶段吧，这样看去，他的一路莽撞和瞬间断片才不像是装出来的。
我在说陆冰其人时，实则也是说其画。他正是基于上述的内环境，才有了在绘画上多样可能的纷呈，而且，他自己也应该意识到了这一点，所以干脆一副已然而然的腔调，并不打算把自身修成到教科书式的心智平衡。
眼下，陆冰的画作展呈着，应该不难辨出其与众不同的特质。我想其中最鲜明者，是步态的低质往复与良好的方向感之间的对冲；其次是丛生的偶发灵感对天赋审美意志的一再“做空”；再则，就是他的自发实验激情对专业经典范式的一轮又一轮玩童般的挑衅。但至此，我们仍不能断他为内耗太多，把控太少，因为这充沛的玩性正是他的艺术富有，此时没能玩够，他时反倒地缺一隅，无法回填……这个我懂，只是有时秒见他那副像水瓢一样按不下的漂然自得，便会生气。
我一向认为，对学生需常加棒喝，尤其在他得意之时，而对其真切的赞许，反不可滥用，只在需要激励时，方可适量投放。应该说，陆冰已呈现了他自己的工具论及其绩效，也已有了点自得的本钱，这个现状很好，只是“你的表情包”不对：三两笔见好，就急于上网与人分享；说你轻了，你就辩解；说你重了，你就干脆断片，执拗地望向远方。这情景，我们长一辈的人，并不生厌，却会担忧。我承认：如你般的一个好苗子，反而有不可教的地方，有不可教的时候，但这些地方、这些时候，正值最具变数又最关键的区间，因而也正是我们最想上前帮救的当口……唯愿，你们做得好，而我们也做得对。
关于画中可说的，已都在画中，自不必多言。
展前陈言，终归只是个习俗化的架式，但我仍会当真。给不了结论，便给个态度，我的态度倒也直诚：隐去夸赞的腹稿，以一纸苛评交卷，而且我猜，众看官及画者本人都能接受这样的安排。
文 尉晓榕 2018.12.21
陆尚
1990年出生
2008年以专业课第一名的成绩考入中国美术学院中国画系人物专业
2012年获中国美术学院毕业创作暨林风眠创作奖“金奖”，同年获学士学位
2015年攻读中国美术学院中国画与书法艺术学院“中国人物画理论研究与创作”方向硕士研究生学位，师从尉晓榕教授
2018年获硕士学位
参展经历
2011年 作品《梵呗》入选中国美术学院敦煌艺术成果创作展，论文《但使相思莫相负》收录《艺语鸣沙-敦煌艺术研究文集》（2012中国美术学院出版社）
2014年 作品《藏人水墨手稿长卷》赴德国交流
2015年 作品《那一世》入选浙江省第六届青年美展（浙江美术馆）
2016年 受邀参加“茶墨之缘”、“春山花慢”展览（杭州）
2016年 受邀参加“城市协奏曲”展览，作品被杭州国画院收藏
2016年 受邀参加第九届杭州艺术博览会
2016年 作品《凤尾龙睛》、《百花之后》赴法国展出
2016年 作品《青藤》参加纪念徐渭诞辰495周年作品邀请展（绍兴）
2017年 受邀参加“西湖寻梦-人物画主体作品展”（杭州国画院）
2017年 受邀参加“宁芙之化-当代青年新水墨联展”（上海）
2017年 作品《胭脂》组画受邀参加法国北部大区作品联展（法国）
2017年 作品《民国学人肖像系列》、《梦的手稿系列》参加“青蓝门径-尉晓榕师生作品展”（杭州-国大恒庐美术馆）
2017年 受邀参加“青青路上”双人作品展（衢州书院）
2018年 作品《胭脂》组画受邀参加“中国之春”法国巡展（法国-巴黎/里尔/敦刻尔克）
2018年 作品《文明之后》、《禁果》、《博物馆》、《羽云》、《远古的姿势》受邀参加“再绘早春2-当代优秀青年艺术家作品邀请展”（信雅达-三清上艺术中心）
2018年 作品《儒门》入选浙江省第七届青年美展（浙江美术馆）
