“第三次摆放”高岩个展

假如说，游客是以闲逛者的状态观看景点的，高岩作为深谙观看之道的行家，对于博物馆的陈列方式提出了新的问题，即如何摆布那些本无意义的东西？和我们怎样使用日常物件来的呈现历史与重构公共记忆? 他将展品通过摄影进行再次的框取，图像化后的场景被简化得只剩下物件与空间。当照片里的内容开始变得单一乏味，但物件本身的质感与秩序，却将观看的路径引向了更复杂的意义里。

景点中的纪念馆、博物馆、名人故居，是高岩这次走访的重点，从华北到西北又到华南，他感叹到：“中国有那么多的博物馆。”当然，这里的“博物馆”还需要额外加引号，因为它们都是被社会主义美学所引导的政治空间，展陈着许多中国近现代历史人物所使用的生活物品，和与之相关的装饰化景观。因为这些物品的年代并不久远，所以通常使用精心打造的展台，或者还原现场来突出它的视觉效果。

点石成金，是高岩作品一贯的特色，他关注那些廉价的，被赋予特别含义的，由于阶级不对等而体现出来的日常场景。当摄影被等同于看法，那些分布在大小景点中的博物馆，就像丛林生长一样快，成为了现实景观的纪念碑。博物馆中的物品，从各处散落到集中呈现可以说是第二次摆放，它们失去了实用意义却换来了某种崇高的纪念意义，那么高岩的摄影又将精心摆放的物品再次截取，成为了更为集中的观看，也使得各处的纪念集中在第三次摆放里。

文／李泊岩（Li Boyan）