“现成品的二度绘画性”余秋呈个展

余秋呈：现成品的二度绘画性（节选）

朱其

余秋呈的创作，从严格意义上看，是一种绘画性的二度创作，或者现成品的二度绘画性，即以废纸板上的偶发图像为主体，在此基础上，使传统意义上的绘画，成为一种边界开放的装置绘画或现成物绘画。他更像在塔皮埃斯模式上的进一步翻转。塔皮埃斯是以传统的绘画形式为主，只是在画布上添加纱布等现成品，总体上仍属于绘画的范畴。但余秋呈的“绘画”实际上不再是以绘画为主，而是在具有图像化痕迹的废纸板上从事“二度”创作。

余秋呈创作的主要工作是寻找各种作为现成品的“视觉部件”，有些被看作是一种绘画性的图像，有些被看作一种色调“残片”，有些则被看成一种直接的结构形式。这样的话，整个创作过程，第一阶段呈现为各种“视觉现成品”从非艺术的偶发成品到艺术元素的转换，这个转换的决定环节则是创作者的“视界”或眼光，即作者将这些非艺术品看作某种艺术品的“元件”。

我将此称作一种“现成品的二度绘画性”。在绘画模式上，余秋呈是以绘画视界看待一种“视觉现成物”。更有意思的是，艺术的生产方式是一种“二度加工”，即作为加工业的工厂体系生产了偶发的现成视觉材料，作为个人作者，余秋呈在工厂这一它者生产的“一度加工物”之上，再进行“二度加工”。这一方式倒是像一个中国南方劳动密集型产业的隐喻，这个体系未曾想自己创造了一种前艺术形式，而作为工厂主的余秋呈又以艺术家的眼光予以重新的“美学加工”。

余秋呈：专职艺术家，独立设计师，生活工作于广州。