三十而立——何多苓、刘虹提名展

　　按照中国艺术界不成文的游戏规则，通常由批评家对艺术家提名。也就是说，艺术品的优劣是由批评家来裁定的。在艺术消费的食物链中，艺术家处于低端，就如牛努力吃草是为了产生牛肉一样。如果说艺术品也是一种商品，这种等级排列当是有道的。消费者（收藏家）是终端，是上帝，批评家就是上帝派来挑选我们的。不过，有时这种游戏也有另一种说法。

　　我和刘虹任教于同一所学校。我在校园里会遇见她。有时，我后面跟着几个女生，而她后面跟着几个男生。这好像也是一种挑选，而且也是合理的。所以我们遇见时总要会心一笑。由此产生了一个更严肃的想法：我提名女画家，她提名男画家，来一个金童玉女同场竞技。二老牵头，这个展览就构想出来了。

　　由于我们自己是画家，不是批判家，所以我们的选择标准不一样。我们关心的也许不是画面背后的观念，哲学与社会的价值，这些说实话我们也不大懂。出于偏爱，我们要求作品有技术上的复杂性与独特性，既可远观，也经得起近看。

　　比如，刘敏和李谷雨专画丙烯。她们是著名旅德艺术家王承云的弟子，训练出一套久经考验的控制水分的秘方。其作品既有油画般的厚重与丰富，又有流淌、沉淀所产生的种种纹理，为油画所不及。曾朴也许是一个例外，他对松节油有同样的控制能力，加上他对人物形象的敏感，笔下的细节令人神往。又如王雨欣与李刚——前者把油画所特有的细腻色调、类似水墨画的笔触与刁钻的想象力结合起来，画出有些邪恶但迷人的成人童话；后者把牛头画得像玉一样晶莹，内部隐现着复杂的肌理。

　　我不在这里一一列举众位新锐的作品了，还是按江湖规矩，把评论的权利交给批评家吧。我们只是把他（她）们的联展呈献给大家。在此谨特别感谢李莫唯女士和安琪小姐，她既作为参展画家，又对这个展览得以举行做出了贡献。