桃园内外有着另类的展览构架，与意义生成或线索归类等类型展览完全迥异，可以理解为，这是种带有“罗伯斯洞穴实验”意味的组合：我们何以能够与这个世界温柔对抗。
吴荣光这次选择展出旧作而非工笔，意味着画面的观念表象与样式上的探索已不再是核心——这批历史的遗器指向着一种象征性意义：在与艺术撕扯了三十多年后，他已完全解锁了形式的迷执。
胡紫桂则在走笔飞毫中龙血玄黄。他从源于书法的创作形态开始近距视界，错置场域，抽象凝形，在他的水墨文字作品中，点横竖勾即是天地万物，笔纸墨迹在晕染幻化中捕捉思维的真实象。
对装置语言形态的探索与材料运用的实验化，使文鹏这次的装置系列呈现出特殊的动作与场景的叙述价值，这一材质组合的过程不仅仅只是语言形态的变化，更是对原有话语及价值系统的不认同。
桃园内是硬核，桃园外是宽容。
桃园内是魂魄，桃园外是肉身。
桃园内是理想，桃园外是现实。
对形式的不屑一顾，背叛线索和规则，不愿踏进大众美学里的这仨兄弟，建构着个人美学与各自艺术语言的桃园系统，他们的园林歧途交错，靠共同分享隐秘的花型而相互确认眼神，不仅以此将内外界区分开来，更是在为这个碎片化的时代建造着人间桃花源。
——袁霆轩
吴荣光：
湘西自治州花垣县人，苗族，1985年毕业于湖南师范大学美术学院留校任教至今。副教授,硕士生导师，中国美术家协会会员、中国工笔画学会理事、湖南省工笔画学会会长、湖南省美术家协会主席团委员
胡紫桂：
自号古铁，毕业于中国美术学院。系中国书协第四届书法发展委员会委员、第五届新闻出版委员会委员、文化部青联中。国书法篆刻艺术委员会委员、中国国家画院胡抗美·曾翔工作室助教，清华大学吴冠中艺术研究中心研究员、全国“七十年代书家”。艺委会委员、湖南省书协书法创作委员会主任、湖南省“三百工程”文艺人才。曾任职于北京今日美术馆，现供职于湖南美术出版社，任副社长。
文鹏：
1977年8月出生于中国湖南宁，2001年湖南师范大学毕业，中国长沙，现居中国长沙 ，现主要从事行为、装置、影像、油画等艺术创作。
