摄影不再可信-贺兴友

    如果说德国当代摄影艺术家安德烈亚斯·古尔斯基通过数码技术重构了影像世界；那么，贺兴友则是通过数码技术再造了视觉感知。

    贺兴友在《山水》系列中拍摄的主要对象是遍布中国大陆的各种工地。自然的伟大和人力的伟大在这里两军对垒，犹如战场血腥而残酷。和古尔斯基均衡、均质、几何化和抽象化的美学处理不同，贺兴友更强调现场既有形态的完整性，或者说更注重对象的具象性特征。和古尔斯基改变现场的蒙太奇方式也不相同，贺兴友更像是使用注重现场的长镜头，始终盯住眼前场景直到看出背后的东西。

    由此，贺兴友的作品具有社会形态学和历史考古学的诊断性意义。