他
是那个赶路的孩子
是海洋里好奇的漩涡
是月光下扣窗而入的风
是古城墙不变的角落
他
笑眯眯站在梦里
悄悄打量自己
也投给你长长的眼神
穿过车水马龙
一些影子轻轻的裂开
于是，在他的画里
你得到一束光
是烛火最强烈的跳动
是闪电击出一场稍纵即逝的森林火
是星星游来游去的银河
是充满液体却仍可以自由呼吸的时空
于是，在他的画里
得到关于“活在这珍贵人间”的所有提问
你说，定是尝遍百味的智者
抬头望去，却还是那赶路的孩子
与春风为伴时嬉笑
与夏雨奔跑时痴狂
秋日他的心静静是夕阳
冬雪他掩埋疾苦与忧伤，作庄稼来年最充足的养分
万场快乐千场醉，世上闲人地上仙，这就是我所认识的于光
对“古典绘画技法”我所知甚少，只听闻当代艺术家们喜欢将如此创作方式称为“修炼”。实际上，我从未看过于光“苦修”，“得贤妻拥挚友饮与食”，他让每一件平常生活事都烁以弥足光彩。书中道：“小隐于野，大隐于市。”而于光的隐是极让我羡慕的：“隐于乐”。大概跟他学习壁画专业有关，从古老的人事中，他品玩出比绘画技术更有乐趣的是生命的技法。
他作品里巨大的孤独感来自婴儿的恐惧。我们在母体之初独自成长，我们勇敢奔赴未知世界，新生即是提问，死亡又是否答案？他画里的：“神”，是年轻的冥思的感伤的试图拯救的；“鬼”，是成熟的怀疑的客观的却不沉重的；而“凡人”是自然的接受一切的。画画对于光来说是与空间的游戏，他创造好多隐秘的平行世界重叠在一个画面里，而画面之外的故事早已等待跃然眼前，每一个故事都成为更多故事的入口，而出口？于光说答案交给如斯四季。把自己完全托付给时间，享受着岁月予他的痕迹。将本人形象千变万化置于创作中，每次耳目一新，都是时间给于光的丰厚赠予。物之生也，若骤若弛，无动而不变，无时而不移。何为乎？何不为乎？夫固将自化。
--杨刘藤紫
