1958年，是一个国人印象深刻的年份：志愿军从朝鲜回国，中国正进入“大跃进”，浮夸风盛行，所谓的“三年自然灾害”刚刚开始，也就是这一年，苏联作家帕斯捷尔纳克拒绝了诺贝尔文学奖。而这一年，降生了很多有意思的人：王朔、冯小刚、杨丽萍，还有麦当娜。我这里要说的荆崇强先生，也出生在这一年。
何以要说这样的年份？我和荆先生并不熟识，是偶然的遇到，一个绘画的前辈，言少而诚挚，拿出画册大家传阅一番，内容现代而火热——这个年代出生的人，一定充满故事。
初看荆先生的作品，大多数人会以为他是一个年轻的画家，和他的内敛的态度截然相反，我们看不到他这一同时代作品中风行的山水田园和高级灰，而是满画面的疑虑、思考和魔幻景象。他的作品中充满着穿透、束缚与对立的符号，庭院、火车、宝塔、飞机，他们不停地束缚、不停是穿透、穿透，留给我们的背景永远是深沉的茫茫乾坤。我冒充一次心理分析的医生，这种种的纠结是否是对安全的期待与恐怖的抵抗？是对世道的叹息还是心灵的慰藉？
从艺术史看，这种批判的思维上个世纪初在西方有了充分的展现，但荆先生出生的时代，我朝的艺术正在“为人民服务”，斯大林时代的艺术风貌遍布神州，当”八五新潮”到来的时候，荆先生正是青春热血的年龄，和那一时代中国人集体的解放与批评赤诚相见，而他的画面，也就一直地热血沸腾到今天。和他们相比，我们这些晚上二十年的青年批判，反而显得“为赋新词”样的虚张声势。今天时代不必坦心置腹，却可以虚情假意地柔肠百结，不必愤世嫉俗，却可以精雕细捻地安然花下。
所以，我更喜欢荆先生的纸本硬笔画，轻巧动人，功底扎实，天马星空的魔幻还在，蕴含的批判火气全消，反而形成一种迥异的趣味，如同没有四季的绽放，好看的很。
写荆先生的画，我倒不急于了解荆先生，就像并不急于了解魔术真像的观众，没有答案，也是一件好玩的事，说对了，大家赐笑，说错了，诸位海涵。
