北京德国文化中心·歌德学院（中国）和三影堂摄影艺术中心很荣幸能够为当代德国最负盛名的艺术家之一——康迪达·赫弗举办首个在京个展。该展览是赫弗在中国的首次大型个展，全面地展示了该艺术家多样的摄影工作方式及其艺术创作的发展历程。《论方法：康迪达·赫弗个展》于2015 年8 月15 日18 时在三影堂摄影艺术中心开幕，将于10月7日结束。
德国摄影界前有奥古斯特·桑德，后有伯恩·贝歇和希拉·贝歇夫妇。作为贝歇夫妇的学生，康迪达·赫弗与安德烈亚斯·古尔斯基、托马斯·鲁夫、托马斯·斯特鲁特等人一起，是杜塞尔多夫艺术学院摄影学派的代表，也是当今世界最重要的摄影艺术家之一。而在那一代以男性为主的摄影师之中，康迪达·赫弗作为一名女艺术家，无疑格外夺目。
康迪达·赫弗1944 年出生于德国埃贝尔斯瓦尔德，毕业于杜塞尔多夫艺术学院，先后师从欧乐·乔恩和伯恩·贝歇学习电影和摄影。她的作品曾在巴塞尔美术馆、伯尔尼美术馆、法兰克福门廊博物馆、纽约现代艺术博物馆、多伦多能源工厂画廊、布雷根茨美术馆和科隆路德维希博物馆等地展出。2002 年，她参加了第11 届卡塞尔文献展。2003 年，她与已故的马丁·基彭贝尔格一道作为德国代表参加了威尼斯双年展。康迪达·赫弗现居科隆。
此次展览共包括77幅摄影作品，此外还有以投影的方式展示的作品，创作时间跨度长达41 年（1974 年至2015 年）之久。展览展出赫弗最早的摄影项目之一——她自20 世纪70 年代中期开始创作的在德国的土耳其劳工系列作品，此外还包括她在同一时期拍摄的杜塞尔多夫街景。观众还将看到艺术家早年使用手持相机拍摄完成的一组室内空间作品，其中也包括一些来自中国的图像。展览还将展出一些艺术家赖以成名的大画幅、高精度的空间特写，如“杜塞尔多夫莱茵河畔德意志歌剧院”（2012 年），以及去年在中国访问期间拍摄的北京怀柔“梨园图书馆”，这些没有人物的文化空间摄影促使人们思考人类和空间的相互影响。
此外，《论方法》还将全球首次展示赫弗的最新力作（这其中再一次包括来自中国的作品）——赫弗回归使用轻便的小型相机以来于2014和2015年创作的33件小画幅作品，在这些作品中，她致力于将我们周围那些不引人注目的细节呈现出来。赫弗由小画幅摄影起家，后来转向了大画幅摄影，而现在却又至少在一定程度上回归到了重视细节画面的小画幅摄影上。事实上，无论她是否注重细节以及是否从较大的维度去表现一个空间，相片的大小总是在制作阶段才被真正敲定。
“拍照有一种方法；制作照片有一种方法；展示作品亦有一种方法。康迪达•赫弗经常强调，在她的工作中，这三种方法同等重要。”策展人赫伯尔特·布克特在为此次展览撰写的《论方法》一文中解读道。由于赫弗在早年学习阶段曾接触过电影制作，即便是像幻灯片一样的慢速动态画面也依然对她有着重要的意义，展览中的几个幻灯案例就是最好的代表。
