遗忘有着许多种形式。有简单的心不在焉地忘记一个人的名字或一个日期，更有意识地清除某些回忆，抑或是有些我们无须留存在头脑中的事情逐步地有机的退却。我们作为社会人倾向于去忘记一些不愉快或会让我们记起一个有点滞后或不谙世事的过去的回忆。
通常这些地点承载了一个黄金时代的工业或历史时期的痕迹，但可能有过更恢弘的日子—这些地方接续着历史的碎片, 在城墙中留守着秘密。在这样一个瞬息万变的时代，他们帮助我们维系了一个过去和未来之间的联系，作为一个提醒，不要忘记过去。
这个展览事实上是受启发自钱嵘的一个项目，探索复兴岛的历史，它过去的历史和它对现在的意义。在这个系列的水墨画中他检视了几十年前在这个小而鲜为人知的岛上所发生的事情对于事物目前的状态承载了如此巨大的重量。
柴一茗以水墨描绘了在高速公路上飞速行驶的汽车，审视了令我们印象深刻的遗忘的能力, 以速度来隐喻那些在发展过程中被遗留下的人们。
克里斯多夫⋅迪马特检视了城市结构的历史和现代的层面，某些社区的消失和当地历史的变迁。
罗伯特⋅李⋅戴维斯,看着城市千变万化的脸庞, 老建筑倒下，新的大楼盖起。而新大楼的出现给出了看待城市的新型视点。
李消非审视了在城市的地下有怎样的一个系统基础机构（在这个作品中是污物处理工程师）用以维护表面秩序。
王韬程也探索了城市更新循环这个主题以及它是如何创造出渺无人烟的荒凉的区域，以一首忧郁的诗歌所炮制。
苏畅以一些他家烧焦的残留物的图片呈现了一个荒凉的废墟。这里他凝思着为何记忆总被物体所触及，而这些物体的的意义是如何变化的。
唐纳天检视着无生命的东西如何有了自己的生命, 公寓大楼里或许逗留着过去住客的鬼魂, 迷信的购房者可以找出这样的信息。
