但是有两个最关键的问题一直没有得到解决。一个问题如何让中国抽象艺术姓“中”而不是姓“西”，如何摆脱抽象艺术是西方引进的的咒语，找到属于自己的民族之根。另一个问题是如何解决抽象艺术的审美价值标准，让人不再分不出抽象艺术的“好坏”。
这么多年，我一直身陷于此，研究如何解决这两个最大的问题。
我自己的答案已经有了，理论集《中国抽象艺术学》已经出版。自己是按照自己的研究和理论答案在创作和探索。
中国有5000年的抽象艺术历史。从彩陶开始，青铜、甲骨文、书法、篆刻、织锦、漆器、赏石、玩玉、木窗格子等等，无不折射出中华民族灿烂历史上的抽象文化。这个结论虽然已经得出，并没有统一圈内艺术家、理论家的思想，很多人意见相反，认为抽象艺术是西方工业革命的产物，具有强烈的自由精神象征。中国历史上的抽象图案并没有经历西方的思想革命，所以尽管貌似，但是不是真正意义上的抽象艺术。
持以上观点者主要是没有从人类生命天赋和历史事实角度来衡量抽象艺术。抽象艺术的本质是形式，是无主观意志的纯粹形式。形式至上。从这个角度出发来理解抽象艺术，那么中国5000年抽象艺术历史是铁证如山。
问题不在历史之争，而在于当今之争，就是什么样的抽象艺术才可称为是中国民族特征的抽象艺术，让人一看就是中国的而非西方的徒子徒孙。
要达到这样的视觉效果免不了要在材料、技法、符号、元素上向中国传统文化符号和视觉元素靠拢。中国的纸张、中国的笔墨、中国的色彩和肌理，无疑都成为具有中国民族象征的绝佳选择。如果用西式的丙烯和油画颜料，画在画布上，没有本民族的识别符号的话，很容易被西方人认为是他们的遗传。
这次展出的作品，是我最近几年的尝试。以综合材料的手法，用宣纸和笔墨作为视觉元素，尽量让画面上的视觉元素是具有中国形象、符号和材料的，这样就把整个西方的抽象艺术图式屏蔽掉了。我只要在中国甄别雷同，而不需要担心自己一不小心和千里、万里之外的一个老外怀了同样面孔的一个孩子。抽象画讲究的就是独创和原创，一旦雷同，坚决清理门户。看了这样的抽象画，没有一个老外会说这是他们的种，而绝对会说，这是中国材料和技法的中国抽象画。
我想这是特别在乎要画出具有中国民族特色和本土元素的中国抽象艺术的画家所一致的心声。
在诸多中国元素中我选择的宣纸、笔和墨，然后用一种特殊技法将这些画作具有历史的沧桑感，具有历史的厚度和视觉的陌生度。真正做到原创、审美和精致。
如果能够解决艺术的价值判断，那么艺术的“好坏”就清楚了。我的专著《中国抽象艺术学》用了大量的篇幅，来完成对以上一些问题的思考。知道了抽象艺术的价值标准，就把握住抽象艺术的分寸，今后再碰到抽象画，就再也不会说不懂了。
