水墨承载着东方式的美学经验，沉淀着东方文化的美学体系，但置身于多元化社会发展的进程中，其面貌已然发生深刻的变化。如何处理东方与西方、传统与当代的二元关系，将水墨引入当代社会的文化语境，是艺术家们可持续探讨的重要命题。
进一步而言，此次展览集结当代青年水墨艺术家的作品，梳理湖北地域群体水墨的特点，力图通过展现艺术家们在跨文化语境中对水墨的新尝试、新观念与新景观，以此回应突破传统概念藩篱，建构文化身份的社会难题。
周颢弱化造型，强化情景，尝试用简练稚拙的线条和含蓄隽永的形象，勾勒出恬淡的清远之景，使之成为心灵的栖息之地。陈郢与古对话、以天地万物为师，将自然中的生活气息漫漶为文人式的抒情，营造出宁静而富有诗意的世界。黄少牧将宋画的严谨写实与元画的含蓄蕴藉融为一体，运用水墨晕染的技法，营造出缥缈氤氲的古雅氛围。李静姝根植于传统文脉，用苍劲古朴的笔墨描绘当代城市景观，重新审视了山水画在当代文化气象中的意义。严好好融汇西方现代艺术观念来重构具有独特材质美感的岩彩，在厚重深邃的块面色彩与斑驳陆离的肌理纹路之间，赋予传统新的向度。游洪琼逾越传统，采取拼贴、错置、解构的方式将传统图式重组成新的意象，在抽象与具象的游离中，使画面转向充满想象的寓言世界。吴学聪运用率性洒脱的笔墨意象赋予佛教造像现代人的情感，实现了传统图式的当代呈现，使画面具有文人精神。可以看出，七位艺术家在寻找本土文化的逻辑脉络的同时，在传统中求变，在传统中创新，将“生活日常”转化为新的“艺术力”，重新构建了个体与时代、水墨与当代之间的关系。
十年是一个节点，亦是一个新的起点。应该说，连续十年的“水墨汤湖”浓缩着汤湖美术馆梳理地域美术史的理想与情怀，也浓缩着对中国当代水墨传承发展的关注与期待。
2025，我们一起再出发！
汤湖美术馆馆长、湖北美术学院特聘教授 王心耀
2025年1月
