前 言
王世国
（广东省书法评论家协会主席）
魏文帝曹植《与杨德祖书》中指出：“盖有南威之容，乃可以论于淑媛，有龙渊之利，乃可以议于断割。”尽管曹植的说法较为夸张，但它表明从事文艺评论者一定要精通这门艺术。书法评论与书法一样都是中华优秀传统文化的有机组成部分，古代文人、官员个个都能执笔书写，书法几乎终身相伴。特别是在隋唐科举制度兴起以后，书法更是成了文人的必修课，一大批文人书家也应运而生。所以，那时候的书法评论家本身就是书法家，既学养深厚，又擅长笔墨，品评书法都是有感而发，从自己的书法实践中领悟得来，这便能入木三分，恰如其分。例如蔡邕、王羲之、羊欣、欧阳询、虞世南、孙过庭、颜真卿、张怀瓘、苏轼、黄庭坚、米芾、董其昌、阮元、包世臣、梁巘、康有为等，都是如此。
如今，有的书法评论家仅能执笔，很少在书法上下功夫，长期埋头“整理国故”，将古代经典作品或古人论著翻来覆去，细心钻研，以为学术；有的书法评论家笔墨拙劣，于书法体会甚少，时常在评论中说出外行话，不免让书法家耻笑；有的书法评论水平还停留在“论画以形似，见与儿童邻”的初级阶段，常以“美”“丑”论书，对书法大加臧否……这样的书法评论怎么能让书家心服口服？怎么能于书法发展有益？
书法评论不能仅仅对作品和书家简单地从文化层面上认知和评价，不能用一些笼统的大话和貌似高深的哲学“大词”糊弄读者，而是更需要从艺术的深度和美学的高度把握其本质。众所周知，凡是艺术必然有技术性，甚至在初始时期，艺术就等同于技艺，高超的技艺是大艺术家必备的条件。更何况书法艺术精微玄妙，如果评论家自身对书法技艺和审美特质没有真切的体验，只是纸上谈兵，那么他的评论就不免空洞、苍白，既不具体，也无针对性。这样的评论一定是如同痴人说梦，隔靴搔痒。
自2012年广东省书法评论家协会成立以来，一直倡导“学艺同参”，书学理论与创作实践并重。我们认为，书评家一定要精于书法，首先应当是书法家，一个不善笔墨的书评家一定名不副实，绝对写不出好的书法评论。
所以，本会在连续多次举办岭南书法论坛和当代书法创新发展研讨会，以在报刊上开辟书法评论专栏的同时，又连续十次举办“文士风流”——广东省书法评论家协会书法展、连续六次举办了“广东省书法评论协会提名书法家作品展”，以期向公众呈现本会会员特别是主席团成员们的书法创作成果，以及扶持广东中青年书法家快速成长。从这一次次的作品展览中，大家可以看到，十多年来，如同“教学相长”一样，“学艺同参”正确理念，使得本会主席团成员们书法评论和书学研究成果不断丰厚的同时，书法艺术也在发展变化，创作水平不断提高，书法评论与艺术创作相辅相成。
鲁迅在《对于批评家的希望》一文中，曾以厨子与食客作比，提出对于批评家的希望：“譬如厨子做菜，有人品评他坏，他固不应该将厨刀铁釜交给批评者，说道你试来做一碗好的看。但他却可以有几条希望，就是望吃菜的没有‘嗜痂之癖’，没有喝醉了酒，没有害着热病，舌苔厚到二三分。”不过，如今广东书法评论家们真的就要拿起“厨刀铁釜”，要“做一碗好的”给“食客”看看。
本会的20多位主席团成员都是书法的行家里手和广东书法精英，其中许多人还是当代书法名家，驰骋于当代书坛。正像大家在本次展览中看到那样，50多幅书法作品涵盖了篆、隶、楷、行、草等各种书体，面目多样，精彩纷呈，充分说明他们的书法创作都有自己的拿手好戏，有着过人之处，已经形成了独特的书法风格。我想，这正是他们能够活跃于当代书法评论前沿，做出可喜成绩的坚实基础。
“岭南风度——广东书法学术精英精品展”是由广东省书法评论家协会、广东省大千传统文化发展中心、广东岭南书法院等单位共同主办，展览将在广州、深圳、佛山、东莞、珠海等地巡回展出，请各地书家和观众品评鉴赏。
