张国樟宿墨花鸟实践

宿墨，作为中国画的一种墨法，其历史源远流长。早在北宋时期，郭熙《林泉高致·画诀》便记载了宿墨的使用，如“运墨有时而用淡墨，有时而用浓墨，有时而用焦墨，有时而用宿墨，有时而用退墨，有时而用厨中埃墨，有时而取青黛杂墨水而用之”。然而，在随后的几百年中，宿墨并未得到广泛关注和应用。直到近现代，黄宾虹将宿墨列为“七墨法”之一，并在山水画中大胆运用宿墨，使其浑厚华滋的艺术风格得以展现。黄宾虹认为宿墨具有独特表现力，其浓淡变化有助于营造画面的层次感和立体感，使画面呈现出一种浑厚、苍茫的意境。随后吴山明将黄宾虹画中的淡宿墨意趣移植到人物画中，以中锋用笔结合淡宿墨的水渍笔痕，使人物形象生动而富有神韵，具有轻盈、空灵的特点。而张国樟的绘画在继承黄宾虹、吴山明宿墨画法的基础上，进行了发展创新，形成了自己明净澹远的风格，带有浓郁的抒情气息。