近现代海上画坛中“三吴一冯”可谓一时风流人物，其中桃坞居士子深吴华源(1894-1972)不仅绘画上颇有令名，其行止经历颇富传奇性，在同时代一众艺坛书画家和藏家中，也可说是出类拔萃。吴氏生在苏州富家，除家有百亩良田外，还积有万卷藏书，并建有桃花书屋及翠玲珑馆，家藏金石书画。吴氏自幼受到父、祖、舅氏影响，及长大行医积善，捐资济贫，不贪名利，若仅止于此，已足称道。他在苏州美术画赛会上与颜文樑倾盖相交，无论此后吴氏是否自发意识到美学的启蒙意义及开启国人心智、唤起国人觉悟的功能，或仅怀达则兼济天下之心，捐出巨资修建苏州美专嘉惠艺林影响至今不绝，更是在近现代中国美术史上写上了浓墨重彩的一笔。因吴子深晚年远赴海外，关注度不足，资料也不乏错谬抵牾处，昔日海上名家声名不彰，洵为憾事。今年正值吴子深先生诞辰一百三十周年，海派艺术馆汇集吴子深各时期之佳作近五十件，筹划本次专题画展。展中除了吴氏山水、高士、墨竹等经典精品之外，还有鲜见的题材如“千里走单骑”“观音大士”巨幅四屏通景云山图等，足见其精湛的画艺。吴氏画作，尤其是山水人物每题“临、仿、摹”，是他恪守师前贤循渊源的绘画传统，并非缚手缚脚不敢越雷池一步。展中山水高士数帧，如睹世外桃源一洗俗尘，但是观其作分明可见他并非追求逼肖古人，而遗其皮毛得其神理，在雅致雍容的整体画风之下，时而又自出机杼。艺术家对于古人笔墨的理解、转化，以及不趋俗流的高超画艺，观者可从本次展览得之。书画家兼法学家马寿华评骘吴氏画艺说：“子深山水，由董香光入叩倪黄，进而上探宋元诸家之奥，于青绿水墨细笔写意无所不精，因其工诗文善书法，文采儒雅，益足以增画中书卷之气，以故神采清醇，气韵盎然。”
吴子深晚年有一闲章“江湖满地一渔翁”，出自杜甫的名作《秋兴八首》。晚年的吴子深鸿迹海外，生活漂泊不定，乃依靠一技傍身而如履平地，“江湖满地一渔翁”可以说是画家自况。难能可贵的是他在远游海外之际，不计得失穷通，仍时刻不忘推广国画、美育育人，真正做到了桃李遍布天下。本次画展除了吴子深作品书画作品外，另有吴湖帆、吴待秋、冯超然书画数件，同时另展有吴氏出版物数种，包括不同时期的画集、文集以及照片等，并梳理出吴子深艺术年表。如此大规模系统性的展示实为难得，希冀能让大家对吴氏的绘者之痴心、医者之仁心、教育者之初心有更全面深入地了解。
吴子深晚年有一闲章“江湖满地一渔翁”，出自杜甫的名作《秋兴八首》。晚年的吴子深鸿迹海外，生活漂泊不定，乃依靠一技傍身而如履平地，“江湖满地一渔翁”可以说是画家自况。难能可贵的是他在远游海外之际，不计得失穷通，仍时刻不忘推广国画、美育育人，真正做到了桃李遍布天下。本次画展除了吴子深作品书画作品外，另有吴湖帆、吴待秋、冯超然书画数件，同时另展有吴氏出版物数种，包括不同时期的画集、文集以及照片等，并梳理出吴子深艺术年表。如此大规模系统性的展示实为难得，希冀能让大家对吴氏的绘者之痴心、医者之仁心、教育者之初心有更全面深入地了解。
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