《东方猴圣 丹青筑梦》赵钲诗书画作品展

在中国写意花鸟中，画家虽然以花鸟作为绘画的主体，但要传达的还是个人介入其中的超以象外的一种心境。因而，在写意花鸟画的意境创作之中，透过特定的艺术形象所传递出来的，常常是画家融入其中的一种暗伏的、潜在的特定心情、思想或意绪。这种东西，只有创造者和欣赏者在审美心理上得到沟通时，其中的意境才会浮动起来，显现出来，生发开来，引起在审美上产生共鸣。

赵钲的体会是：书画归于用笔，万笔归于一画，一画归于一点，一点归于发笔，发笔简单地说只有“逆锋起笔”四个字，其实在这个过程中就有回锋、浅趯、切笔、铺豪、拧管、其偈，筑锋等多种笔法顺序。就为了练习这个起始看似简单而极精微的步骤，他案上毛笔，床上铅笔，路上树枝，终日揣摩不歇，以至精熟。长期的积累，家中速写本有数十本之多。同时他平时加强默记的能力，对一幅名画和物体反复记忆，以达铭记于心，所以他作画不为造型和构图犯愁。

他对画材很是考究，如到安徽绩溪老胡开文购得惜如金超细油烟墨，取冬天的雪融水在端砚上磨，用老红星特级净皮生宣。作画又特讲究心净，每天先看书练字，等待灵感来了再作画，他说作画的境界要虚净怡淡寂寞无为。他总结中国写意画不是越改越好，不是用加法，而应用减法，好的作品是深思熟虑后的一挥而就。