在展览中，大型装置作品“记忆中的村民”（Villagers in Memory）以规整的方式缓慢侵占着现代的建筑空间，絮絮书写着艺术家对田园与大地勾连的眷恋。在创作的过程中，张鹏将自己的“工作室”设定在田地中，以弯腰跪地的姿态延续农耕文明的流传。苍耳被整齐地塑造成棱角分明的方块，如同聚落关系般彼此亲密无间地缠绕；却又彼此独立，以规则的姿态宁静地伫立。
另一件装置作品“编织记忆”（Weaving Memories）则展现了乡村更柔软的一面。粗粝的棒针自然地编织着稻米草和竹子纤维，小农经济中的阴面与阳面于此黏连，屹立一处，密不可分。而城市语境中，对于大地和村庄如丝如缕的乡愁也由此被编织，重整，成为拥有更强适应性的产物，得以被贴身携带、再去往更广阔亦更狭窄的天地。
此次展出的绘画作品依然续写了张鹏亲密、稚拙而淳朴的创作语言。“村景-日月同辉” (Rural Scenes-Sun and Moon) 、“戏团”(Circus) 、“独舞”(Solo Dance) 、“紫色雨”(Purple Rain) 林立在展陈空间内，以水彩的柔性质地勾勒、晕染出自大地中长出、又被悉心捡拾收藏的记忆碎片。
分立的雨滴、叶片、动物的身躯与人体的剪影如同古诗中的意象一般粒粒分明，恰如元曲中的“枯藤、老树、昏鸦”，分立的词组即可勾连起集体记忆，再渲染连结成为完整的通用心图。然而，张鹏希望探索的却并非集体意识。在钢铁荆棘疯长的当代都市，乡村与土地反而成为了“无意识”的一部分，成为了深埋基因序列的缠绵怀念。
在张鹏的创作中，“记忆”似乎是一个恒远的元素。记忆如此被看重，成为扁平而简化的、刻章般的烙印；却又同时如此隐晦，总是被抽丝剥茧地拉长，转成勾连而难言的羁绊。在展览空间中，眷眷之情带着隐性的悲怆，以昂扬而激烈的情态恣意生长、爬满或外或内的隅墙，将观者带回幻想中的、诞生自身的月夜。或许，正如同黑塞的描述——
“他们不再试图追求本质，不再企图在这现象世界的另一边追求自己的目标......世界如此美好：夜空的月轮和星辰很美，小溪、海滩、森林和岩石，山羊和金龟子，花儿和蝴蝶都很美。”
（节选，文/付若瑄）
上一篇: 从——麦积山到——喜马拉雅（画展）
下一篇： “青春绘国庆 艺韵耀绵州”教学成果展
最新展讯
