“世外”可以从空间的角度来理解，意为“世界的外部”。艺术家谢红东的摄影作品，以微观的视角，向我们展示了一个为宏观世界所压抑及忽视的世界。如果说，微观世界正在加速的入侵宏观世界建立起的壁垒，谢红东则直接拥抱了它。世界成为了“单子论”式的，计量单位进入到“分形”的状态之中。在这种无限的沉溺与敲击之中，世界在我们眼前延展开来。
在草场地“醉库”一间暂时空置的工作室中，谢红东用自己的创作与空间展开了对话。这一空间暂时的成为了“世外”，因为它从契约关系、功能性当中脱开了身。尽管其前身是按照“禅意空间”的方式来设计的，可是也许直到现在它才真正的充满了“禅”味——门被拆走了，一些生活的痕迹被保留了下来，人们可以在里面自由的闲逛——它向外部开放了自身。这种开放性给了谢红东一个契机，不是举办一个展览，而是从中寻找自身的开放性边界。
“世外”也可以从认知的角度来理解，也就是中国人通常所说的“境”。在家乡拍摄了一系列纪实摄影之后，谢红东认为这种“图像的搬移”，存在着道德和真实的双重疑虑。于是，他选择了在“世外”寻找自己的表达空间，在人类社会之外，或者人的视野通常穷尽的地方，展开自己的探索。谢红东利用自然界的光源拍摄，因此，他对拍摄时间的选择都是很苛刻的，通常是在清晨，太阳刚刚出现在地平线的那十几分钟内。他镜头下的这些景观，无论在视野上，还是观看时机上，都是在我们的日常经验之外的一种例外状态。
文｜雷鸣
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