赵煜亚的“豹纹系列”，或以豹纹为底，犹如花团锦簇，或豹纹本身成为独立、完整的内容，所谓内容即形式，整体的视觉风格呈现出“极繁”的特征。二十年前，栗宪庭曾在《念珠与笔触》的策展手记副标题中，提出“极繁主义”的名称，但没有对“极繁”这一概念展开说明和持续的打造，因此不太为人所熟知。
赵煜亚的作品，在表现自我妄念的同时，也呈现出“自我”，她不打算企及所谓纯粹的精神性，而是在画面上传递她个人的情感经验和生活轨迹，带有一定的自传性，所以她取用的都是更加具体的形象和物品，并且毫不忌讳形象和物品自身的气息以及它们的象征意义。从题材上看，赵煜亚画的是柔弱的、女性化的微观景象，整体却是宏观化的完善场景，早在她进行硕士毕业创作时，就已确立了该方法，她曾自述：“有的画了些当今社会中细小的事物场景，是为了从微观上去表达对社会的思考。……用拼接的手法把宏观和微观联系在一起。”
何桂彦多年前对“极多”和“念珠”式抽象绘画的批评，值得赵煜亚在今天的创作背景下加以参照：它们“并没有体现出90年代以来中国抽象艺术所呈现出的多元化发展局面，尤其是这种偏向于‘虚无’主义或‘心理疗伤’的形式创作几乎丧失了直接介入现实生活的能力，很容易落入空洞无物或唯美主义的形式泥潭中。”赵煜亚的豹纹系列，画面显然是绚美的，如何避免唯美、摒弃空洞、逃脱形式泥潭，是她今后的课题。当然，她也意识到了，形式不是目的，所以在花团锦簇的豹纹肌理中，置入焦点物，比如羽毛、纱质女性衣装、铃铛、几何符号等等，尤其是纱质女性衣装——包括逆风的羽毛，我们能从中感受到一种淡然的挣扎，以及生命的涌动、绽放、燃烧、浪漫、顽强。
文/段君
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