神秘向度的当代意义
艺术评论家 邱晓林
面对苍鑫这些稀奇古怪的作品，或许你已经在心里犯起了嘀咕：这些神秘兮兮的符号，这些莫名其妙的行为，这些不知所云的言说，这些煞有介事的命名，究竟要表达什么意义？
据说萨满主义是苍鑫创作的底层逻辑,故其有“中国艺术的萨满”之称。但在我看来，无论是艺术家本人还是相关评论者，都不可能依据这种神秘主义对其作品进行清晰的阐释。原因很简单，神秘主义本身排斥阐释。
所以就苍鑫的作品而言，如果要言说他的神秘主义，关键的不是去阐释那些神秘的符号（无论是静态的作品还是动态的行为）隐含着什么样的深意，而是要追问其一以贯之、不知疲倦的神秘向度究竟意在何求。
苍鑫曾言：“一定要打破常规的生活方法，一定要与众不同的活着，你才能感受到生命的本质。” 而他痛定思痛、反复沉潜之后的选择就是拥抱萨满主义。这固然与他的成长经历有关，但最根本的原因还是出于他对自己与时代关系的思考。
一言以蔽之，这是一个科学理性横扫一切的时代。埃龙·马斯克的父亲曾对怕黑的少年马斯克说：“黑暗只是因为没有光子，不必因此而害怕。”不得不说，这是令人倾倒的金句。然而又不得不说，这是多么可怕的笃定。这一定会让曾经的浪漫主义者们目瞪口呆，因为他们倾力维护的，恰是那黑暗中说不清、道不明的种种神秘。
在这个意义上，我愿意把苍鑫的神秘主义和遥远的浪漫主义，象征主义，乃至后来的超现实主义勾连起来，因为他们所做的，都是要努力寻回在锃亮的理性之光里毫无藏身之地的灵性和诗意。
然而，面对这个时代轰隆作响、全速推进的技术坦克，我不相信苍鑫认为有阻挡它的一丝一毫的可能。只是他仍然层出不穷地创制出一系列神秘的符号，不厌其烦地持诵暗物质、暗意识、暗生命一类的神秘咒语，还像巫师一样命名了千奇百怪的时代病症，显示出一副势将拯救时代于水火的先知般的姿态。
或许他并不清楚他真的可以触摸到什么，也并不认为他（甚至整个艺术家群体）可以向这个社会和时代贡献什么可供扭转乾坤的能量，但他非常清楚的是，他绝对无法接受被那股将绝大多数人席卷的力量彻底绑架，至少，作为个人，作为一个把生命的尊严看得至高无上的艺术家，他拼了命也要反向而行。
就是凭着这股子知其不可以为而为之的决绝，苍鑫能够让自己的生命始终处于元气淋漓的天真状态，如灵媒附身般自由嬉戏于幽微而浩渺的神秘之境。那么，作为观众的你，是否已放下戒备，调好呼吸，接受与他一起遨游其间的邀请？
