久保田博二 · 《早春的中国》摄影展

久保田博二，这位摄影师的称谓，或者说是，前缀与后缀，往往紧跟着两个关键词：马格南图片社与中国。

首先，在马格南图片社，久保田博二的公认身份，是该组织中唯一的日本摄影师。马格南图片社的权威性，我们可以这样解读：
马格南图片社是一家著名的摄影师合作社，由罗伯特·卡帕、亨利·卡蒂埃-布列松等人于1947年创立。它汇聚了众多世界顶级的纪实摄影师，如布列松的“决定性瞬间”理论对摄影界影响深远。马格南以拍摄具有深度的社会纪实和新闻摄影著称，其作品不仅记录历史事件，也深刻反映人性和社会变迁。其摄影师作品被称为纪实性典范。

而与中国的关系呢？他先后50多次访问中国，并先后出版了《桂林梦幻》和《黄山仙境》等中国摄影专集。

但我们换一个更近距离的了解视角，著名中国摄影师肖全，曾在《20世纪》《黑镜头：中国这100年》盘点过久保田博二的摄影作品，例如《渔民的羊皮筏》，并对其作出这样的阐释：
“为了拍摄中国，久保田博二经过数年的努力才获得官方准许。1979—1984年，久保田博二在中国的拍摄时间长达1000天，积累下超过20万张照片，最终在1985年完成了当时最出色的一本记录中国摄影画册——《China》。”
“久保田博二的中国影像，和马格南式的摄影风格，对变革中的中国进行了全方位的观察。他不仅能够比较准确地抓取中国社会的变化和变化之中的中国人，而且态度和立场非常友好，没有一般西方记者居高临下的歧视，这点是非常可贵的。”
马格南风格与中国性将相辅相成地在久保田博二《早春的中国》摄影展中得到呈现。