“静默”是在交流的断裂中生成的新境域，它是一种话语的“阉割”，也凸显出词语在技术时代下的自我生成。图像正是静默的呈现方式之一，在视觉的传递中，“失语症”作用在了社会的宏观层面，人们成为了生产图像的人和被喂养图像的人，视觉逻辑不再简单作为一种客观产物出现，在被赋予愈发沉重的“语法”之后，图像成为了意识形态以及隐秘话语的载体，它们以“设计”为幌子，持续且深刻的散发着囊皮下的“词语药物”。在这里“设计”被引导向了某种“编辑技术”，灵光再次也就消散了，而另一群图像的创造者（艺术家）则在用一种更为个体性和欲望化的图像生成方式来试图抵消某种视觉当中的目的性。
“消费性的想象”是扼杀幻想的想象式，是名词之外成千上万的枯竭形容词，是丧失交换信息的“词冗”。穿梭在大街小巷，人们再难寻觅一种交谈的静谧和深沉，充斥耳边的只剩被过滤剩下的话语之囊，“嘈杂”成为了当下的特点。在此情形下，艺术的话语也在被持续不断的侵蚀和重造，但在此之中，我们仍希望尝试挑战雅克·朗西埃在《图像的命运》一书中所提到的“现代人不屑于想象”的社会命运，唤醒对于现实幻想的灵知。“静默的词冗”是从展览层面对于艺术的再次“赋魅”，摆脱词语轮回的梦魇，试图再现一种静默以外的风声，并以此剥离冗杂的华词，归还视觉之于视觉，词语之于词语。
——陈泊帆
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