引证解释一，指汉代殿前西阁之室，因雕画尧舜禹，汤桀纣等古帝王像，故称。《汉书.霍光传》：“明旦，光闻之，止画室中不入。”颜师古注：“如淳曰：‘近臣所止计画之室也，或曰雕花之室。’雕画是也。”王先谦补注引周寿昌曰：“画室当是殿前西阁之室。《杨敞传》‘上观西阁上画人，指桀纣画谓乐昌侯王武’云云，又云‘画人有尧舜禹汤’，则知西阁画古帝王像，故称画室。”二，泛指有画饰的宫室。《晋书.江统传》：“窃闻后园镂饰金银，刻磨犀象，画室之巧，课试日精。”三，汉代官署名。《后汉书.百官志三》：“黄门署长，画室署长，玉堂署长各一人。”四，专供绘画用的房间。法国现实主义画家库尔贝的《画家的工作室--一个现实的寓言，概括了我7年来艺术生活的情况》，简称《画室》，画家的立意在于展示自己从1848年以来的艺术创作生涯，并寄寓一种意味深远的社会哲理。体现画家的民主思想和现实主义的艺术方向。
平时散步的时候，我会用手机拍录一些路边的景观，人物和流浪的猫狗，谁又不是地球的过客呢？从这个春天开始，我用瓷土捏制了一些具有形态的小物件，有的是根据这些手机拍录的猫狗形象，有的是来源于我以往绘画作品里人物和动物的形象，或者是捕捉住一个属于意象中的直觉感观......偶尔在瓷土上随机穿插一些生活中的小物件。这些视觉元素都是和我的日常生活具有现实意义上的关联。这些瓷土作品尺寸不大，从2，3厘米到20多厘米不等，型态如似古代文人书桌上的文玩摆件。
我在画画之余，为了休息眼睛，经常去附近的老山转悠。发现一个山坡上有一大片青草地。草色纯正幽美。渐渐地这片草地成为人们自发的露营地，规模一度发展得挺大的，存在着潜在的危险隐患，无形中增加了山林管理部门的工作难度。今年春天这里种植了一些树，草地面积缩小了很多，不太适合露营，回归了原有的安静。四五月份是草长莺飞的季节，某一天，我站在这个坡地上向远处的森林眺望了一阵，眼光落回在眼下脚边一簇簇的花丛，矮矮的柔弱的草本植物在春天的柔风中微微颤动。我蹲下来随手捡了一些种树时为了稳定树苗，压树根的小碎石块，高高低低叠了几层，摆了几圈小石堆。一个月后，我又过来这片草地，发现之前摆排的石堆没有了，旁边有人用众多的石块摆出了一个大大的长串项链形状的石头组合，我在石头项链里面走了一圈，体验感还不错。我在草地上另外又捡了一些大大小小的石块，围着一棵结了籽的花堆了一圈石头阵。这些压树苗的小石块形状不规则，品相还挺自然随性的。我捡选了一些石块带回工作室洗干净，涂了颜色，用来放置最近做的瓷土小作品，别有一番趣味。
南京别称石头城。关于石头城的由来，要追溯到两千多年前的战国时代。1715年出生于南京的清代作家曹雪芹所著的《红楼梦》原名为《石头记》。自古文人爱顽石，中国文人与石头似乎有一种不可直言的微妙的情感互通。
这个艺术项目的主题是《画室》。我想呈现出一个在画室里和画室外思考和形成作品的过程。平面绘画是把基于现实世界的思想观念通过构图，形象，笔法，色彩等绘画语言具象或抽象的呈现出来。而这次展览，我把一段段现实场景记录成电子化的影像，播放时是一个平面化的视觉效果。我抽取随机记录的影像中，记忆中，自己的绘画作品中或者是意象中的形象元素，以此捏塑出来三维的实体物件。与我惯常的绘画工作方式相比较，这好像是反向又相联通的一个思维过程。整个展览，在一间4mx4m的空间里通过影像，绘画，瓷土作品和现成品的展陈，呈现作品形成的过程，而不仅仅是呈现出所谓作品的一个结果。
(文/常乐.2023.07.南京)
