《巴山老院之二》题材灵感源自罗中立对巴山土地的热爱，形式语言则脱胎于罗中立自2010年起创作的“与美术史对话”系列。从《父亲》的写实到“巴山系列”的渐变夸张，罗中立实现了绘画语言的高度自治。他以具有节奏性的线条来呈现块面，用独特的绘画语言描绘出了巴山乡间宁静平和的田园牧歌，反映了罗中立对这片土地的真挚眷恋。
《无题》来自2015年开始方力钧创作的朋友和同事肖像系列，标志着方力钧“面孔”的第三次迭代，同时突显了他在人像创作领域的成熟和多元化探索。这幅作品呈现了一个单独的人物头像，它漂浮在灰色的天空之中，面带惊愕地尽力向后望去。相较于方力钧早期的“泼皮光头”形象，这幅作品更强调了人物的面部表情和情绪，展览了方力钧在绘画上的试验与突破。
《册页R》来自尚扬自2009年起创作的"册页"系列，该系列以抽象和写意的方式广泛探索表现形式，既呈现了尚扬对现代艺术的敏感性，同时又体现了深厚的中国文化底蕴。《册页R》体现了尚扬对精神原始状态的追求，他力图以精神性书写的方式弥合现代性计划理性配置带来的撕裂。这幅作品是是尚扬对现代性和文化关系的探讨，以及对抽象表现形式的独特运用。
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