黄君辉漫宁艺术驻留创作展

抵达漫宁民宿的第二天，黄君辉便开始在周边捡“垃圾”，流浪在路边旷野的破碎挡风玻璃和报废的汽车轮胎都被带回了驻地，在1702房间里他缓慢而虔诚的擦拭上面的泥土与灰尘，经历受洗的“垃圾”并未真正与这个世界分开，而黄君辉却真实的逃离了昨天，逃离了习惯的“视网膜”绘画，艺术对他而言就是自由，不属于任何一种流派的行为和真正心灵的自由。

当20世纪“无意义”成为西方美术史至今仍旧饱受争议，在那些“高雅艺术”的簇拥者眼中，所有对艺术的实验都是对固有权利的颠覆与挑战。早期的“达达艺术”在法文中的意思是木马和婴儿，足以见得保守势力对新思想的仇视与恐惧，在他们眼中，一切脱离主流权利意识的艺术行为都是花篮中的毒蛇。而事实上，这些敢于突破与挑战工作严谨认真的艺术家并非针对高雅艺术，他们只是嘲弄了权利、丑陋和无知者对于高雅艺术的沉醉与虚妄。



人类的发展史提供了一个真相，那就是所有的既定价值终究会被改变，这也让当代艺术具有了虚无主义的特征，艺术与反艺术再也不构成话题的时候，也许艺术最大的意义便出现了。