南宗正脉：吉林省博物院藏南宗山水画展

董其昌曾说：“南北顿渐，遂分二宗”，亦即山水画的“南北宗”理论，此理论来源于禅宗，禅宗自六祖慧能始分南北二宗，南宗强调“顿悟”，北宗强调“渐修”，在绘画中体现为董其昌的“南北宗论”：“南宗”绘画疏于造型，强调以笔墨的文气去弥补造型的欠缺；“北宗”绘画强调造型能力，以刻画细腻精准为最终目标。再从笔墨技法角度来看，南宗山水作画多从淡墨起笔，层层叠加，最后以重墨或勾或点以提神采，形成一种深沉、含蓄、内敛的山水画风尚；而以北宗山水中的南宋院体为例，作画往往先用重墨勾皴，再用淡墨晕染，有时趁湿而为，这种笔墨技法，用笔的犀利很难被掩饰，往往勾斫明晰，笔画刻露，笔墨不易厚重。从儒家的审美理念来讲，“君子藏器”，故而南宗相对含蓄内敛的山水画风更容易被文人所激赏。