小节线内的抽屉

展览试图勾勒失踪的轮廓，解读眼前混沌形态，摸索背后运行机制。犹如一团乱麻在前，拆解的过程由扯出根根线头开始，从概念本体、时间困局、一体两面的矛盾、遗留痕迹等角度切入，逐层抽丝剥茧。失踪经由缺席才可在场的形象浮现于雅克·德里达对“延异” (différance) 的审视──在场之存在者的呈现必然仰赖差异作为一种消失暴露跟前。但早在一切发生之先，对失踪的焦虑便已催生不曾存在的认知记忆。

文化评论家阿克巴·阿巴斯以中国香港80年代新浪潮电影为例，刺破对失踪的焦虑在长期匮乏主体身上的逆向式现形，颠覆线性时间下因果常态。正因匿迹于存在和消逝边界的暧昧状态，失踪在当下才得以成为争取社会公义的利刃。纵然剑锋伤人，在黑特·史德耶尔笔下，西班牙前独裁者法朗哥的失踪状态正是诉讼政权逼害的关键。曾经的在场并不会就此灰飞湮，「没有什么会彻底消失，任何消失的东西都会留下痕迹」，过去将以痕迹之身继续撩拨跟前迷雾，诱发寻探欲望。失与寻的共生关系催生展览信条：始于失踪，但不终于寻找。比起寻求谜团中唯一实相，更在思考失踪如何召唤不同指涉时空交融，追寻往日的在场如何继续在当下和未来涌动