前言
高云珂 吴晏如
格尔茨认为，地方知识之所以重要，是因为任何文化制度，任何语言系统，都不能够穷尽“真理”，都不能够直面上帝。
黑釉瓷器始见于两晋德清窑。至宋代，黑釉瓷器更盛极一时，且开始富有装饰性。
唐张戬撰《考声切韵》：“瓷，瓦类也，加之以药面而色泽光也。”“药面”即是釉被烧化后粘附在瓷器表面的釉。“釉”亦记作“油”，以表示其油珠光泽；亦记“石由”、“石幼”，表示其以石类为原料；或称“釉药”，表示其配方如同配中药般繁杂深奥。
西北黑药，是西北地区普遍使用的黑色土釉，主要成分为长石与石英。这种土釉其实与黄土高原上随处可见的黄土极为相似，但能作釉药的黄土所富含的微量元素，却和地域有关。
在西北地区，有一座非常重要窑口——安口窑。这座自唐宋以来薪火相传的北方民窑，位于甘肃省平凉市华亭县安口镇，因其烧制的各类粗细瓷器实用、朴素、大方而闻名全国。在千百年的战乱与匪患中，安口窑也经历无数次的掳掠，但一直顽强地屹立在西北大地上。在本世纪初，陶瓷厂在企业改制的浪潮中最终轰然倒塌。2020年，艺术家刘建国在老匠人的帮助下开始做地方窑口的复活实验。经历四年多的反复尝试，基本还原了地方窑口的知识。
2023年2月16日，刘建国与陈量在西北窑口进行田野调察，土地给了他们神秘的启示。那些散落在田野中的信息是吸引他们前行的无穷力量，“西北黑药”展览也因此萌生、落地。
本次展览以“西北黑药”为线索呈现，是地方窑口与西北黑药文献在杭州这座古代陶瓷圣地的首次亮相。刘建国作为安口窑艺术乡建社的创始人，在四年多的乡建实践中一步一步的在完成自己的理想。笔墨Gallery为其艺术实践与实验精神所感动，有幸将艺术家这几年梳理的地方年文献和实验作品整合展出。
在杭州多雨的夏季，西北黑药在平庸之土与火的碰撞中，诉说着无尽的故事。
