序 言
在庞楠的个展“游园惊梦”中，我们被邀请进入一个由计算机技术和手工艺术共同编织的异度乐园。这里，艺术家不仅重塑了我们对传统与现代、自然与人工、真实与幻想的认知边界，更通过其独特的艺术语言，将我们带入一个诡谲又优美的梦境世界。
“游”在这里，首先是游戏。仙乐都文明，郎城计划，初代人形计算机……庞楠的想象力将他者世界带入表象，将真实世界中的事物转化为幻想，游戏世界也因此生成。谁相信这个游戏的世界，谁就可以一起参与游戏。“游”在此刻，也意味着游走。“梦回莺啭，乱煞年光遍”……当昆曲《牡丹亭》的“游园惊梦”起唱，你我也起身在现实与梦境之间婉转流连。在这个世界里，物与我、自然与人体、景观与肢体的界限变得模糊，我们仿佛置身于一个由艺术家精心构建的迷宫，每一步都充满了惊喜与发现。
正如克里斯托夫·武尔夫（Christoph Wulf）所言，图像不仅是我们感知世界的方式，更是我们身体化呈现的一部分。在庞楠的作品中，我们看到了图像的实践性与表演性，看到了身体如何成为图像的一部分，如何在游戏和剧场的体验中，将个人经验转化形成具有历史和文化意义的“身体图像”。耶罗尼米斯·博斯（Jheronimus Bosch）在十五世纪将圣化了的图像世界通过身体变异打造成一个古老的旧梦，庞楠在当代试图架构自己的游戏神话体系，通过“身体图像”实施一场虚构文明的考古，重塑永恒的惊叹。
庞楠的艺术探索，也是一次对美术技艺精神的复兴倡议。《幻雾潭》装置正是强调艺术家作品的手工烙印和风格化的代表性作品，凸显出数字时代艺术家和其作品独特精神的统一。在工业化速成品和计算机生成随机视觉充斥的当代艺术发展中，庞楠的创作让我们重新审视艺术与手工的价值，重新发现古典美学精神的内核。
如庞楠所言：“我制造出一个游戏世界，就是为了让大家在此停一停，感受如庄周在梦中化蝶、于天地间遨游的逍遥自在”。那么，让我们不妨在这个展览中放慢脚步，一起游园，入梦，惊梦。
策展人：庞铮
