超越之地 The Land Beyond

意境空灵的“水墨渲淡”的画法，是文人山水画的一次重要转变，也是一个朝代由盛而衰的时代，唐朝经历“安史之乱”后社会衰微人心动荡，以王维为首的大批文人士大夫受禅宗精神的影响，开始追求一种空寂淡泊的思想境界，绘画上也从赋彩浓丽转向淡逸劲爽的水墨画风，水墨的语言安静幽远，黑色中蕴藏了深刻的禅宗美学，让绘画创作从“物象”到“心象”再到“墨象”的境界。

知白守黑，水墨虚实的意趣，是山水画实现自身内在的超越，这种意趣同样也体现在区廷柱的作品之中，水墨般的涂装漆面是对山水的另种隐喻性呼应，作品在虚实之间探索，借用当代艺术手法再次返回到自身文化根源的语境之中，在胎体上他希望表现出不完美的自然的状态，甚至可以表现出笔墨的绘画效果，可以破墨，可以叠合，也可以洒脱随性。