猫、犬、鹿、马、牛、鹅、狮子和人——它们是绘画所指涉的具体概念对象，亦或是一堆由点、线、色块所组成的聚合物，唐自勇将这两种对象学悬置，并将想象力推进至一切事物产生联系以前，即在它们表象出意义或呼唤某种未知之前，混沌的内在能量首先占据或包裹整个内感官，然后，田园神话的意境才降临至心灵。这类似于加斯东·巴什拉所说的“回荡”，对生活的经验性总结并不产生诗意，而是透过诗意象才使得生活的全部细节轰然回响。显然，唐自勇在画面中并不试图展现图像的成功学逻辑，而是像一个清贫乐道的孤家寡人，用真诚而热烈的笔触抵抗拟像，呼吁人们重返内在的真实，就像夏日之炎与心之热忱同构为一张画布中的重叠色，这是纯粹情感的至上精神——画面中那些似有形的人物、动物与山丘并非某种叙事逻辑下的有意操弄，也绝非对历史风格的攀附，而是艺术家精神乐园的自行置入并显现，而这种精神乐园就是对整个生成式的由虚拟媒体所拟造之世界的田园式出走，带着一股热忱去回归真实的人与人、人与物的情感。
文/柳力
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