前言
中国戏曲是一种历史悠久的综合舞台艺术形式，走进陈艺的画里，宛若置身于戏曲舞台之中。用陈艺自己的话说就是:“戏曲人物是自己比较感兴趣的一个方面，除了努力看戏以外，还要研究戏曲人物画的画面形式问题。”由此可见，陈艺在戏曲与中国画表现形式二者的结合上是有自己独到的表现图式。谢赫将“气韵生动”放在品评绘画“六法”中的首位，并将陆探微列为第一品中第一人，是谓“穷理尽性，事绝言象”。在陆的作品中，他擅长把握人物的风度姿态，即如上所述的“韵”，细观陈艺的戏曲人物作品，强调画面形式的简约和拙朴，逸笔草草，恰到好处，他对人物精神面貌和更深层次的“韵”，同样有自己独到的追求。
在陈艺的作品中，不乏有京剧中各类英雄豪杰，绿林好汉等人物形象，其大多武艺高强，义薄云天。如京剧《盗御马》中的窦尔墩、武天虬等人物形象。除此之外，还有京剧《连升店》中穷秀才的人物形象王明芳。淮剧《霸王别姬》中的项羽。亦有四大名著中的各类人物形象和情节，如:《西游记》中的唐僧、齐天大圣孙悟空、猪八戒、金蝉大仙等人物情节;《三国演义》中的曹操、赵云、关云长等人物情节;《水浒传》中的武松、鲁智深、时迁等人物情节;不仅如此，还有民间家喻户晓的钟馗、济公、寿星等人物形象。其戏曲人物作品涵盖题材广而不杂，人物主题鲜明，意在笔先，气韵生动。将戏曲与国画二者完美结合，使得戏曲人物形象跃然纸上。
张浦山论元人画云：“大痴为人坦荡洒落，故其画平淡而冲濡，在诸家最醇;梅花道人孤高清介，故其画危耸而英俊;倪云林则一味绝俗，则其画萧远哨逸，刊尽雕华;若王叔明未免贪荣附热，故画近于躁;赵文敏大节不惜，故其书画皆妩媚而带俗气，记曰:德成而上，艺成而下，其是之谓乎?”此足以见得，画者笔下的形象和更深层次的寓意，大多即画者心中所想、所感、所期、所悟。反观陈艺笔下的戏曲人物形象，足以见得，他内心世界的丰富多彩。
