精神的图景——陈绿寿的绘画

前言

探寻陈绿寿的视觉图像表达行迹，不难发现，民间美术和现代艺术构成了他的视觉图像表达的两个源头。陈绿寿跳出了民间美术的表面图式，能够置身于传统文化的深厚与凝重中，同时又吸纳现代艺术的构成与简约元素，在原始的传统文化中寻找着深邃与凝重，在现代艺术的构成中又交织着一种秩序感。

他始终忠实着自我内心的使命，以一种质朴的精神图景，诉说着一个个“土得掉渣”的、洋溢着强烈的、带有北方黄土高原特质的、浓郁的生命气息的人性的质朴单纯，粗犷伟岸。陈绿寿将民间艺术对人的生命的热烈追求与年画门神像的表现形式的质朴与率真，以及现代艺术摒弃再现追求形式的观念相融合，促使他走上了一条既有原始的东方艺术精神，又兼具现代艺术的审美品格之路。

近期陈绿寿转向了风景与静物，只不过画面越来越简洁，迷人的灰色调的确令人回味，至纯至简。人生阅历的丰富与艺术上的追求简洁形成了一个对应关系，这反而生发出了一种感人的力量。没有叙事，没有意义，只有自我经年累月的积累和对艺术的一往情深与炽热的追求。

在陈绿寿的视觉精神图景中浸润着肃穆，又弥漫着民间美术中原始艺术那种对未知力量的神秘的静静的忍受。一方面映衬着陈绿寿对传统文化的留恋与珍视，亦表现出他对当代艺术的渴望与追求。我们有理由对陈绿寿的视觉图像表达报以更高的期盼，期盼他能走得更远。

湖北美术馆馆长 冀少峰

2024年5月20日