徐亚奇个展——虬枝

前言

可这不是对山林的酷爱，自然主义者理解这些自然中的存在物会变得困难，矛盾含混又抽象，没有道德投射也没有万物有灵，而这通常才是一棵树根从土里面掏出来给人的第一感受。一种精神性的活动瞬间凝固炸裂开，现场变成了某种隐喻。

看看我们的生活背后那个古老又巨大的矛盾吧。苍劲，怪异，垂死，消逝，但生命力的新枝条也在这同一个根茎枝干上，变化时常发生，只不过你凑上前去的同时也得往后撤，将新发现的叶子跟怪异的老树干制造的视觉遮挡同时取出。

画面中没有阴影，普遍存在的光是事物本身散发出来的，画中的每一部分，都极尽控制又清楚，可所有清楚的东西在一起反而生成了最大的悖论，它们与东方的传统更接近，但却与文人士大夫的审美志趣迥异，呈现是现代人的生活现场，是对文化传统的回应。画面秩序井然，清亮，透明，其中有一份专属于人的呼吸，事实上人完全可以在这里呼吸，也必须在这里。

坚决，精确，如果我们要给这些雕塑挨个儿提供一个出生证明，事实是它们取材于西北村庄生活里常见的蜿蜒小路，夯土墙，但提示一件作品是从什么地方获得了具体形态似乎意义也只限于此。它们已经从环境，气候，水分，宽窄，厚度上剥离出来，取而代之是一种纯粹的形式，高强度的单体存在物。难道我们的生活未经它们塑造过吗，未经它们降低与拔高。
虬枝，不可摇动的通道，都给我们传达了一种信息。