若见南山——蔡芝竖山水艺术展

前言

心有桃花源——读蔡芝竖山水画作品有感

当下的山水画坛，作品数量虽然汗牛充栋，但是许多作品风格样式大同小异，个性不足；构图意境虽然气势夺人，但是笔墨缺乏主观感受，画面情境与自我隔离，给人的“身临其境”是真实的客观之境，是“无我之境”，而非“有我之境”，艺术之境，是对山水之美“庸俗化”的表现，没有多少学术性可言。

蔡芝竖是高校美术教师，也是年轻的山水画家，他的作品具有浓郁的学院派气质。他近期所创作的山水画系列作品，更多地反映了他对中国传统山水画笔墨精神的心慕手追。用他自己的话说，就是“汲天地之造化，发笔端之微妙概其要义。”他认为，自然造化是山水创作的营养之源，要从中汲取养分，才能达到古人所谓的“山性即我性，山情即我情”的物我交融境界。他给自己的画室取名“汲微轩”，是要汲传统的高格精神，实现自我精神上的内省，最终在传统的山水观与自我的精神建立起和谐的关系，达到一种“畅神”的效果。

蔡芝竖师古但不泥古。他的山水画一手伸向传统，一手伸向现代，力求在传统笔墨与现代审美之间建构出和谐的结构关系，从而铸成自身山水画作品的学术品质。他近期的作品，通过笔墨、色彩来造境，水墨韵味十足，色彩的构成感都很强烈，并已经形成了自己的符号特征。可以说，蔡芝竖的这些具有现代图式感的山水画作品，虽然与传统的山水画拉开了很大的距离，但是在笔墨意味以及山水精神方面依然与传统建立密切的联系，从而实现对中国传统山水画文脉的创新性传承。

心有桃花源，处处水云间。蔡芝竖的山水画已入佳境，我们期待他的绘画艺术更加辉煌！

——惠剑（江苏师范大学美术学院院长）