《南泥湾记忆》是一首视觉史诗和一幕艺术舞台剧。
是现实主义和浪漫主义的合奏。
其悲剧性和沉重基调甚于抒情性，和我们熟知的那首“陕北的好江南，鲜花儿开满山”有所出入。郭全忠和贺敬之，表现了南泥湾的两面。
《南泥湾记忆》是郭全忠艺术生涯盛年之际的重要作品，是从写实到写意从再现到表现创作手法转型时期的力作。虽然是幅命题创作，也是2009年国家重大题材创作中的落选之作，却在学术界留下持久的关注度和认可度。
2007年，获得“吴作人艺术奖”的卓越人物画家郭全忠领到“南泥湾”的创作题材，他几度北上延安，去博物馆研究历史照片，去南泥湾现场考察，试图从文献资料和现实场景中打捞出“记忆中的南泥湾”。
某个冬雪未消之时，郭全忠再次来到南泥湾，他思考着那段“生死线”上自力更生的苦涩历史，缓步走上高台。远眺与四顾，那些老照片上令人动容和震撼的人物，纷纷浮现于他身侧，他们在纺线，在耕田，在烧碳灰，在收获食物……郭全忠穿越了时空，融入了他们。热血澎湃起来，灵感肆意起来。
数易其稿，数十张草图后，2008年成就了第一稿《南泥湾记忆》，是宏大叙事的大制作。2009年送审，落选。但郭全忠大胆用写意和表现的手法创作主题性现代历史题材绘画的尝试，却在学术界引发争议。后来，索性挣脱束缚，以更加自由和表现的手法，更加变形却精准的面画关系，大刀阔斧、大风起兮般的豪情，再次“记忆”南泥湾那些艰苦卓绝的劳动者以及那段悲怆却灿烂的历史。
郭全忠的严肃，郭全忠的自由，郭全忠的真实，郭全忠的厚度，郭全忠的悲悯，郭全忠的天才领悟力，倾泻于第二稿《南泥湾记忆》（2011年），更加蜚声业界。
十多年过去，陕西省美术博物馆项目《一件作品》再次聚焦于此，以专家讨论、艺术家讲座、视频采访、微刊解析、微型展览等多手段多视角来呈现这位中国人物画主将和他的《南泥湾记忆》。
郭全忠是艺术家，是具有知识分子视角的创作者。《南泥湾记忆》为我们带来了时代所需的人文价值和独立姿态。
