作品阐述
刘勰在《文心雕龙·物色》一篇中提到：“然物有恒姿，而思无定检。”任何景物的形貌总是一定的，而创作者的构思却是变动而不居的。对于现代化的城市布局，其风貌与摄影师的关系也大同小异。
城市的“恒姿”是伴随着经济全球化而形成的。
有时候行走于异乡的街头，如果不是飘荡在耳边陌生的方言，碰见异于脱离于自我熟悉生活外的习俗，或者看见路牌上陌生的街道名称，我们根本就不知道此时此刻自己身在异乡还是本土。医院、商场、电影院、政府办公大楼、市民中心、文化馆、学校、建筑工地、居民区何处没有呢？城市的景观随着全球化程度的日益加深，其布局与规划愈发得同质化与去个性化，任何景观基本如出一撤。而真正将大足这座城市与其他城市区别开来的内核是什么呢？
答案便在于找到”城市历史景观“之内核。城市历史景观是文化和自然价值及属性在历史上层层积淀而产生的城市区域， 其超越了“历史中心”或“整体”的概念，包括更广泛的城市背景及其地理 环境。「1」不仅包括城市的自然环境，同时也涵盖了城市的人文习俗。
在此次展览出的影像作品中，我将镜头聚焦于城市的街角、楼道、郊外、乡镇等被大众视野所忽视的“边缘”景观，在宏观全球化背景下借助图像、视频和装置这三种媒介增强微观个体对于城市（大足区）的归属管和认同感。
人与城的关系从来都不是先后顺序，而是并列同时存在的关系。城市的一砖一瓦、高楼大厦由人的劳动和智慧所构建。而现代人的生活已离不开城市系统组织下的便利服务。《于恒姿之上》不仅是展示的是我个人视角下与大足的情感联结，同时也在追问一个话题——人与城市，个体与群体一直都是相互依存的关系。
参考文献：联合国教科文组织（UNESCO）大会通过的《关于历史城市景观的建议书》
