1/24秒是人眼视觉暂留的时长，也是偶然闪过俞菲尔念头的一个瞬间，它被裁切得如此细小，却足以承载菲尔绘画中纷繁交错的念想和感觉。
利用这视觉暂停的机理，电影打开了平行于现实的世界，看似冰冷的技术直抵人性柔软的向面，这也正是菲尔在创作中所借鉴的方式——她在技术和公式中释放感受的可能，于坚固之物的缝隙间找寻能够承载精神的虚空。在她看来，创作宛如冥想，是以感性的形式对混杂的理性进行推导的程序。她在纷涌而至的信息洪流中择取素材，于断裂和异质之处建立新的关系，进而以有限的形式把握无尽的世界，呈现语言所无法触及的感觉的细节。
感觉的细节如此模糊，一如1/24秒是不能确定的时间。如果借用柏格森的理论，时间分为空间的时间和心理的时间，相较之下，可被测量的时间不过是人为的概念，一如我们以思维和语词将存在分裂为彼此孤立的片段，然而真实的世界是先后无别的持续涌现，是各种因素的相互渗透，每一种感觉都在彼此绵延。正因对此有着深刻理解，菲尔自认无法真正“完成”一幅作品——她以持续不断的叠加的描绘，经验着自身对时间的感受，因而她的绘画并非静止，而是带有流动的意象，同时承载着高度复合的精神之维。
此次展览呈现了俞菲尔最新的《模具》系列，她借用这些廉价的工业制品表达着对于宏大的时间及“永恒性”的理解。画面中负形所代表的主体的缺席为感受提供了可能，在游移不定的轮廓所筑建的迷宫里，内在体验使“真实”显影，同时也充盈着虚空。 “模具中缺席的概念使它从一个日常工具变成了承载流动诗意和温度的容器，人的身体就是一个临时的器皿和场所，用以承载来去的游魂。” 在此，1/24秒意味着感受与存在之间的错位，那些被认为真实可感的事物，仅仅只是短暂显现的不确定。如果试图在菲尔的画面中寻找固定的解读，注定徒劳无功——我们无法精确地描述某种感觉，一如那芝诺的飞箭永远不能击中目标——所有的感受不过是时间川流中被无限截取的片刻静止。（文／梁庆）
