“自说自画”
单从油画的艺术形式和技法上看并没那么高深莫测，但深挖背后的历史，东西方的艺术哲学体系和文化观念就难以言表了。
从学画的过程中前苏派的教学体系一直伴随着我成长，78年以后随着改革开放，西方的各种艺术思潮和流派涌进，我们这些所谓搞艺术的眼界大开，懂得了油画不止一种直接画法，还有间接画法（古典油画技法）、坦培拉混合技法······同时也研究了西方的美术史，中国绘画艺术发展脉络其中包括：书法、水墨、篆刻等，尤其是对东西方的艺术哲学有了更深入的认知和理解，为自己的绘画旅途明确了方向。
艺术本身就是形而上的，艺术家如果没有思想、主张、情感，没有表达的激情和欲望是做不了艺术的，这些年手中用于抒情表达的工具变了又变，但都没离开视觉艺术的领域，从相机到画笔抒情的主体也有了变化，做摄影时人物是表现主体，当重拿画笔时表现的主体换成了令人神往的自然风景，不同的地域有不同的人文景观，我的偏爱是具有历史沉淀的，有丰富故事的人文景观，最初画东北老房子，但随着定居的迁移画的主题也有了改变，心安处即家乡，江南的人文历史水土滋养了我，慢慢的创作聚焦点转向了具有千年历史的京杭大运河。
京杭大运河的建造始于春秋完于隋朝：若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。运河的建造是人民苦难的记录，但运河的流通又是人民富裕的源泉。
两千多年以来，京杭大运河途径今浙江、江苏、山东、河北四省及天津、北京两市，贯通海河、黄河、淮河、长江、钱塘江五大水系，全长约1797公里，正是运河的千年不息，才有了两岸的繁华。
运河的故事历经两千年数不胜数，运送粮草、丝绸、陶器的船队北上南下来来往往像是不灭的幻影，仍可追溯。桐乡市作为杭嘉湖平原的中点，对运河的商贸、文化、经济、艺术交流传承有着重要的作用和历史地位。
我的运河系列作品，正是杭嘉湖平原段运河“生命的图谱”，是历史的召唤，也是传承的需要。
我画的运河小景是现实与感受的融合，所以，很多江南运河的作品里的景色在现在的江南运河里很难找到的。再者，我也融合自己长年独自磨练的绘画技巧，随心所欲、自然而然地表达出自己的意象情趣，使作品画面上有呈现出一种“气”“韵”“光”、一个生机勃勃的绘画世界。观者也能从中感受到身临其境的自然美。唯美抒情的风景画是我所追寻的真谛。作品要用自己的情趣、心灵的感悟、自己的绘画语言来描述，这样才能画出属于自己的绘画世界。我个人认为画画不能浮躁，要静心地琢磨，同时，又要有艺术创作时的冲动，一种自信、自在的精神，这样情感与绘画语言就会得到完美的统一。
——王诗
