红色：在隐喻的边缘这是楼海洋红色系列的第三个画展。画展是继＂蜿蜒的红色＂＂一块红布＂之后，在红色隐喻边缘启开新探索的成果。作品坦诚而直接，基本以性欲或色情为母题。在艺术领地，性欲或色情并不是伊甸园的禁果。正如哲学家巴塔耶所说，＂并非人的一切性欲都是色情，但是人的性欲通常是色情的，如同它不只是兽性的。＂而＂说到色情，我的看法是无法脱离对精神世界的思考。＂艺术看重的是何以体现。画家对筆下所处理的母题，并不放任于自然主义或採用＂猎巫式＂的表现样式，而是站在人類文明进程中关爱，思考生命的形而上高度，作了直取本质的抽象概括和美化，显示出了生命本真的律动和肉欲的欢快及和谐之美，从而激起了人们诗一般的感觉。由此，也再次印证了诗人安妮·卡森的诗句，＂美让性成为可能，美让性变得性感。＂引人共情，是楼海洋绘画创作的一个重要观念和切口。此展不象＂一块红布＂那样，大胆使用行为主义的策略，让观众通过自身的介入，迈入共同感受和创作的境地。但也有不少创新点，如改造传统春宫画的窥视法，以这种＂代入感＂，使得观众反观自己，理解自身以引起共情。情欲的压抑与释放正是共情的基础。当然，这本身也体现了画家本人所表达的人類生命情愫和社会责任。建构个性化的艺术语言，是每一个艺术家的宿命。楼海洋并不迷信技术的天花板。他坦言自己从不打草图，为一个小稿而重复自己，失去原有纯祽的味道。或许，出于这种瞬间把握的纯祽性，使他抓住了每瞬间的生命能量和＂内在迷茫＂，从而建构了一种＂遗传性图式＂（皮亚杰），即从生命本能的动作中，提取并加以纯化的图式。而图式作为一种认知结构，本身也就是作品的内源和成长性意义。正是在这一不断建立新图式，调整旧图式的过程中，作品越来越丰富，使得所呈现的红色意象极具艺术的张力与瞬间的孕示力，从而为架上绘画增加了一个思想维度，而走向了雕塑。
龚钢写于西子湖畔2023、11
