李建平教授运用抽象“造物”的方式，在硬朗的线条与潇洒的节奏中内置着自然节韵的东方“诗性”。物非物，而在抽象中造境，有脱去生活的琐碎，有蕴含缜密的内在秩序，亦有隐含在画面背后的幽幽情怀，从而完成追求艺术的大景观。
艾麟教授回归至古代文人山水，画面虽运用西方绘画媒介，却沐浴在宁静淡然、不染俗尘的东方韵味之中，呈现一派自在超然的山水意象，追寻着“澄怀观道，卧以游之”的山水之境。
黄海蓉教授秉承观念先行的绘画原则，在缜密经营图像造化的同时对色彩强烈的主观化处理，使生活中司空见惯的“水”元素呈现出耐人寻味的意蕴，具有一种暗示性、指向性、喻意性乃至象征性的艺术旨趣。
抽象“造物”、诗化“经典”、意象“形色”，于写实与抽象之间构筑可感知的视觉体验，这不仅在汤湖美术馆这一场所中创造了新的“空间生产”，也无疑给予观者绵长的审美回味和深刻的人生感悟。李建平教授运用抽象“造物”的方式，在硬朗的线条与潇洒的节奏中内置着自然节韵的东方“诗性”。物非物，而在抽象中造境，有脱去生活的琐碎，有蕴含缜密的内在秩序，亦有隐含在画面背后的幽幽情怀，从而完成追求艺术的大景观。
艾麟教授回归至古代文人山水，画面虽运用西方绘画媒介，却沐浴在宁静淡然、不染俗尘的东方韵味之中，呈现一派自在超然的山水意象，追寻着“澄怀观道，卧以游之”的山水之境。
黄海蓉教授秉承观念先行的绘画原则，在缜密经营图像造化的同时对色彩强烈的主观化处理，使生活中司空见惯的“水”元素呈现出耐人寻味的意蕴，具有一种暗示性、指向性、喻意性乃至象征性的艺术旨趣。
抽象“造物”、诗化“经典”、意象“形色”，于写实与抽象之间构筑可感知的视觉体验，这不仅在汤湖美术馆这一场所中创造了新的“空间生产”，也无疑给予观者绵长的审美回味和深刻的人生感悟。
