依据德勒兹与加塔利的“根茎”比喻，“根茎”是解辖域化线的非层级化系统，它通过随意性的、不受约束的关系同其他线相连接，衍化的体系既有其本身的小脉络，又与大系统紧密相连。艺术家罗依涵从塘出发，在烟花、莽林、幻夜中穿梭，刻划出铭写的表层，展示出中国当代女性艺术家通过抽象语言对于身份、场域、语言、环境等主题的精准着力。
枕边塘，是水和梦游弋的故乡，总有一份情绪的恣意浪漫。在当代“严肃”艺术的讨论中，抒情是被克制的，抽象是被警惕的。在罗依涵作品中，灵光如同褶皱般形成、展开；褶皱和褶皱重叠、交叉，就像德勒兹将巴洛克艺术繁杂的线条生成，作为莱布尼茨单子论和微积分的图像说明。在作品《花洞》中，艺术家创造的“塘”是生命创造的源泉，在微小的、难以辨识的不安混合在知觉之中，悄无声息地调整“梦境”使其回归平衡，使其免于在单一性之中失衡。枕上梦造梦中塘，塘边人做枕上梦。与塘相仿，烟花、植物、林泽，乃至宇宙，都在罗依涵的笔下魔法般显现，但表层之下，铭写镌刻的是独树一帜的驱动精神。罗依涵创作灵感不竭，像一台永动机般求学、创作，源于不可探不可说但可见的生命能量。从“灵与肉”“根与形”“核与表”的辨析中，都展示出对比互文的复杂关联。真正有效的当代抽象，即此，创造一种精确的表达逻辑，但呈现的却是有机复杂的机杼安排。
