再作不可——王用写生作品展

王用以现实主义身份，以写实主义手段的一贯性可能是很多青年画家厌倦的。原因在于大家以速效的频率急待名声和资本的双重回馈。无需回望过去与文化承担。几乎一致地沉浸在时间的概念下颠覆着某种判断，其实是偷换概念或是重复经验。这是一种企图或者是一种捷径。因为企图和捷径的功效就会忘掉诉求，就会东奔西突。王用并不排斥当代，重要是他既不被当下时髦的语境所裹挟，更不为主流意识行为所动摇。我佩服他的执拗。

在架上艺术被叫嚣终结的一刻，王用仍这样画画，毋庸置疑在当下青年人的眼里一定是土豆发芽，无药可医。同样王用这种写实主义的一贯性，也就被误认为是一种持误。所谓持误，因为他年轻，手段依旧从前，不时髦，也不当代，不装蒜，也不会装疯卖傻。尤其不会试探那些懂与不懂的奉扬和打击，因为他对古典主义精义从未丧失那颗敬畏之心。这在一般人看来纯属枉费时间，但王用不记成本，不慕功利，踏踏实实地保留着他的底色，想必这定是他今后的底牌。

王用的画，一类是带有的浓郁乡土气息的农民形象和场景，一类是青年学生的肖像写生。致于其表达手段与笔墨能力及存在的缺撼等等技术上的问题不待赘述，洞悉者一眼辨识。值得注意的是王用的写生，贵在一个“生”字上，情性之间提升了“生生不息”的映现，写生原本如此。对照写生如若陷入形与物的纠结上那叫写“死”。古人讲“合于天造，厌于人意”即是此理。

看王用的写生，我尤其衷情他那些与学生为模特的写照，画的洒脱，画的自然，画的生动。那些青年学生的异样表情与生机的再现，不难看出那是90后，或者00后的一代，从这些学生的表情中你会获取这两代人的迷失和无奈。好像他们的内心全是战场，怎么也不舒服，“好歹皆困惑，横竖两茫茫”。甚至不知怎么活着才好！王用以他们心与心的碰撞中心是撕裂的，传递给他的感受和留下的痕迹和他的现实处境是感同深受的。他才能够驾驭这些青年人的心理，他并不在乎带有速度性的笔触，甚至急促的下意识使其连接着他的和他们的情绪，他们的内心，他们的表情，无不同频共振。